Un mosaico del primer laboratorio de Puroperiodismo. Fotos: Fabián Hernández, Patricia Rivera y Patricio Contreras

El primer laboratorio de Puroperiodismo inició a las 9 de la mañana del martes 19 de diciembre de 2017. En el Medialab de la Escuela de Periodismo de la UAH se dio la bienvenida, la presentación y manos a la obra. Diez estudiantes de pregrado, una estudiante del Diplomado en Escritura Narrativa de No Ficción y cuatro periodistas del nuevo medio Kitus esperaron las instrucciones de Patricio Contreras, editor de Puroperiodismo, quien coordinó el laboratorio.

El primer bloque consistió de dos talleres breves sobre el uso de herramientas digitales y programas de edición. Patricio Contreras mostró como realizar imágenes animadas —Graphics Interchange Format, más conocidos como GIF— en Adobe Photoshop, mientras que Fabián Hernández explicó pasos básicos para crear un generador de caracteres (GC) en Adobe After Effects. Nos jugó en contra el poco tiempo —media hora para cada software— pero aprendimos la lección para el siguiente laboratorio.

Luego vino una pausa y la conversación con las honorables invitadas.

BALANCE 2017

Cómo no hablar de un año 2017 lleno de particularidades y episodios periodísticos importantes. Un año de elecciones, de fracasos futboleros —Chile quedó fuera del Mundial—, de fraudes verdes, de un Congreso atareado, los 100 años de Violeta Parra, aprobación de leyes, una nueva línea de Metro y algunos que dejaron este mundo para partir a otro quizás mejor. Entre esto y mucho más, el periodismo dio que hablar. Las periodistas Andrea Vial y Paula Molina, también.

“Pasamos entre el espanto y la indignación”, confesó Paula Molina entre risas, tras recordar los resultados de las cuestionadas encuestas presidenciales en Chile. “Una de las lecciones más importantes para mí este año fue mirar con detalle los números. Y de eso me di cuenta con las encuestas”, agregó.

Esto dio espacio para que la periodista reflexionara acerca de su creación, junto a Francisca Skoknic y Andrea Insunza, del robot noticioso LaBot, una interfaz de conversación —disponible en Telegram y Facebook Messenger— que entrega noticias, datos y números de manera lúdica y entretenida. Durante los dos últimos meses del 2017, LaBot estuvo enfocada exclusivamente en el periodo eleccionario en Chile.

“Es igual a un bebé, nos hace trasnochar”, dijo Paula entre risas.

Sin embargo, la también conductora de radio Cooperativa confesó que le asustó volver a ponerse en contacto con los números. «Cuando uno mira las tablas del Servel y la chorrera de números… buaj”, gesticuló con una expresión de desagrado. “Pero es nuestro deber confirmar números, chequear datos, de no solo trabajar con archivos, sino nosotros lograr crear nuestra propia información».

Andrea Vial respaldó lo planteado por Paula Molina. “Se suponía que era un instrumento válido”, dijo en referencia a las encuestas. Fue la oportunidad para que la directora de Chile Check se lanzara con un gancho clásico de su tintero motivacional…

“DEBEMOS PENSAR EN GRANDE”

Andrea Vial es la fundadora de la Escuela de Periodismo de la UAH. También es la creadora de Puroperiodismo. Al escucharla, algunos de sus alumnos volvimos a sentir que estábamos en la sala de clases con ella.

En un monólogo casi natural, no de memoria sino que de pura inspiración, Vial se preguntó: “¿Por dónde se va a salvar el Periodismo?”. Y luego se respondió, a sí misma, a nosotros: “No, no muere. Está más fortalecido que nunca porque es más necesario que nunca. El periodismo tiene que ser curador en este mundo tecnológico lleno de información, donde las audiencias pasan de ser pasivas a audiencias plenamente activas. Hoy es mucho más desafiante y fascinante nuestro rol”.

Vial enfatizó que debemos trabajar con pasión y curiosidad, teniendo siempre “una mirada escéptica de la realidad” y con la responsabilidad de mirar las circunstancias «con nuestros propios ojos”.

De eso se encargó en el programa de CNN Chile, Chile Check, el cual reseñamos en octubre de 2017. “Lo que nosotros hacemos es entregar más y mejor información en términos de, o lo que dijo el señor es verdad, o es solo una opinión, o solo es propaganda. Que la gente tenga herramientas para comprender la realidad y saber cuándo le mienten y cuándo no”, explicó.

LOS DESAFÍOS DEL PERIODISMO

El 20 de abril de 2009 entró en vigencia la Ley de Transparencia. Con la posibilidad de acceder de forma más expedita a información pública se abrió un abanico gigante de datos para el periodismo chileno. Sin embargo, Andrea Vial cree que aún enfrentamos un gran problema: “No estamos formados para entender los datos e información estadística. Hoy es un desafío periodístico ser capaces de entregar correctamente los datos. Las historias están ahí”, dijo.

Paula Molina también planteó otro desafío, enfocado en las relaciones que los periodistas establecemos durante el reporteo. “Nuestras lealtades están con la gente, no con las élites. Debemos tener una distancia crítica con las fuentes”, dijo. “El problema grave está en el conflicto de interés, cuando quedamos de íntimos amigos con las fuentes”, recalcó.

Entonces, Andrea Vial intervino con una frase de la periodista inglesa Tina Brown que sirve como cierre y advertencia: “No tenemos amigos, tenemos contactos”.

UNA PAUSA Y A PENSAR: QUÉ SE VIENE

En el último bloque se sumaron académicos de la Escuela de Periodismo de la UAH. Ahí se discutió, se hizo una lluvia de ideas, se expresaron críticas constructivas y se propusieron nuevas alternativas que pretenden refrescar este 2018. Una de las propuestas más concretas: Puroperiodismo debe generar también sus propias actividades, instalar temas, convocar personas —verlas cara a cara— que estén interesadas en el presente y futuro del periodismo y los medios.

Y más importante aún, debe ser una plataforma conocida y significativa para los estudiantes de pregrado de Periodismo UAH. Esa es una deuda pendiente que durante el 2018 deberá comenzar a ser pagada y que permitirá, además, proyectar su trabajo e impacto a otras escuelas de periodismo en Chile y Latinoamérica.

Ad portas de cumplir 10 años —este medio nació en agosto de 2008—, Puroperiodismo renueva su compromiso por mejorar y abre sus ventanas para que entren nuevos aires, nuevas ideas.

Nos vemos en marzo.

En este texto colaboró Patricio Contreras, editor de Puroperiodismo.

Los temas pueden ser múltiples e, incluso, inagotables: la evolución del Juan Tenorio en la cultura popular, el origen de Lollapalooza, la vida de Mark Hamill después de Luke Skywalker, las reflexiones de Lech Walesa en su visita a Chile, el nacimiento del lápiz grafito con goma. La lista sigue y sigue y da forma al abanico de temas de “La historia es nuestra”, un programa de Cooperativa que se emite de lunes a viernes de 16 a 18 horas y que, al mismo tiempo, está armando un repositorio digital de audios.

Como toda historia, ésta tiene personajes, atmósferas, puntos de inflexión y una mirada hacia el futuro. También muchas preguntas. Estas son algunas respuestas que permiten conocer mejor este programa que recoge la mejor tradición de la narrativa radial.

¿Quién, quiénes? La periodista Paula Molina —mujer de radio y corresponsal de BBC Mundo— es la cabeza del programa. “Yo soy editora, productora, conductora, creadora”, dice en su oficina de radio Cooperativa, en pleno Barrio Yungay del centro de Santiago. No bromea: el equipo de “La historia es nuestra” es reducido y multifacético. La periodista Yanina Sepúlveda produce y elabora reportajes radiales. El dramaturgo Andrés Kalawski hace la sección de efemérides, mientras que el periodista y escritor Daniel Villalobos se encarga de la sección de cine. Paula se encarga de conducir y editar, pero también hace entrevistas e investiga. No deja de reportear. Y tampoco pierde su entusiasmo y curiosidad, motores implícitos de un programa que busca, precisamente, despertar el interés con un oficio tan antiguo como difícil de dominar: contar historias.

¿Qué? “La historia es nuestra” es una derivación y ampliación de algunos segmentos que germinaron en “Lo que queda del día”, programa que Paula conducía hasta enero de 2016 junto a Mauricio Bustamante. La nueva apuesta es el universo expandido de sus conversaciones con Kalawski y Villalobos y otras voces del dial, pero ahora se suma la narrativa radial de largo aliento a cargo de Yanina Sepúlveda y la grabación de los segmentos acompañados de audios, diálogos y música. Es un híbrido. “El primer proyecto bisagra, que está en la operación puramente radial y en la operación puramente digital”, dice Paula. Se transmite de lunes a viernes, pero su vida continúa en la web, a través de la reproducción por demanda y la descarga en formato podcast.

¿Por qué? “Yo soy hija de papás que escucharon radioteatros”, dice la creadora del programa. El teatro radiofónico tuvo su esplendor antes de la masificación de la televisión, a mediados del siglo XX. En la búsqueda de su espacio en el ecosistema de medios, la radio volcó sus esfuerzos hacia las coberturas en vivo. Es en ese terreno donde Cooperativa y otras emisoras informativas han perfeccionado sus rutinas periodísticas, con eficiencia y rapidez. Paula reconoce la calidad de ese trabajo en vivo, pero lamenta la pérdida de los atributos que resaltaba el radioteatro, como las atmósferas, ritmos y texturas sonoras que estimulaban la imaginación de la audiencia. Mientras cursaba la Beca Nieman en Harvard, el 2013, Paula Molina consumió muchos podcast y se empapó de la experiencia narrativa radial en Estados Unidos. Esos dos momentos —el hábito de sus padres y abuelos, y la Beca Nieman— cambiaron su modo de pensar: “Me di cuenta —dice— que esto que siempre he querido hacer no sólo se puede hacer sino que además no es el pasado de la radio, es el futuro de la radio”.

¿Historias? ¿Sobre qué? Paula Molina dice que ve historias en todos lados. Mejor dicho, que ve historias que pueden ser contadas radialmente. No cree que el periodismo deba ser separado por áreas. “Cuando alguien me dice ‘¿en qué área trabajas…?’ Yo cuento historias. A veces son políticas, son de ideas, tienen que ver con el pasado, con el futuro, a veces son de ciencia, de tecnología, a veces son de rock. Yo cuento historias. Ese es mi trabajo. Y las tengo que contar lo mejor posible”. Yanina agrega: “En cualquier ámbito de la historia y la realidad hay temas grandes y pequeños que pueden convertirse en buenas historias o crónicas radiales”.

¿Para qué? Paula Molina está convencida que la audiencia entiende la actualidad como algo más amplio y que excede los límites tradicionalmente impuestos por las radios. Es una tensión entre instantaneidad y permanencia, pero que debe aprender a convivir. “La historia es nuestra” es un programa con otro tiempo y ritmo. Sus historias, dice Molina, apelan “a la curiosidad y a la imaginación” de las personas. Y no sólo pensando en el auditor tradicional, que va en su auto en la hora del taco. “Creo que la gente sí está escuchando pero no está escuchando como imaginábamos que está escuchando. Hay gente que se está movilizando a pie y escucha radio. No creo que la radio esté solo en el auto. Está en la gente que se moviliza en cualquier medio de transporte”, dice.

¿Cómo? Los lunes y martes Paula Molina graba sus diálogos con Kalawski y Villalobos, y posteriormente edita entrevistas y conversaciones junto a los radiocontroladores de Cooperativa. Para los reportajes radiales Yanina Sepúlveda tiene un método que aprendió y pulió en Cooperativa: “Primero investigar el tema con lo publicado hasta el momento y a partir de eso decidir el enfoque que quieres dar a tu reportaje, buscando que sea un aporte a lo que ya se ha dicho. Luego buscar las mejores fuentes, ubicarlos, entrevistarlos y a partir de sus declaraciones, profundizar en datos nuevos o buscar nuevas fuentes. Luego, seleccionar las mejores declaraciones, confeccionar el libreto, grabar, posproducir con audios y/o música y armar un producto llamativo para el auditor”.

¿Cuánto? Los temas, dijimos, son inagotables. La duración no lo es, pero sí se escapa de los límites temporales de la radio informativa, donde las cuñas de treinta segundos y las notas de tres minutos son la norma. “El tiempo en este programa no es problema”, dice Yanina Sepúlveda. “Desarrollamos crónicas de hasta 12 minutos, con 8 o 10 cuñas, música, etc. Lo importante no es el tiempo, sino la tensión narrativa necesaria para mantener la atención del auditor”. Algunas de las secciones de Kalawski y Villalobos pueden llegar, incluso, a las quince minutos. Son diálogos grabados, ordenados sólo por la selección de audios y sonidos elegidos, y que son fruto del diálogo espontáneo con Paula. Eso: «La historia es nuestra» no sólo como un ejercicio para estimular la curiosidad sino que para iniciar nuevas —y mejores— conversaciones con la audiencia.

¿Y esto… a dónde va? Paula Molina usa la metáfora de la casa nueva: todo está embalado, nadie sabe dónde están las cosas. Los guiones se pierden, no se encuentran los audios. A este desafío de lo nuevo se suma la incertidumbre por la audiencia y por su pertenencia a un proyecto radial y digital como el de Cooperativa. “Como está ahí en la bisagra y es un poco pionero en eso tiene que encontrar su espacio. Y cuesta, dentro de una compañía que tiene una historia y una determinada cultura”. Aún así, mira el presente y el futuro con optimismo, y sí cree que hay audiencias para este formato. Pone como ejemplo el éxito de Serial, el podcast de no ficción más popular de los últimos dos años. O la experiencia de Radio Ambulante con las crónicas latinoamericanas. El principal desafío, dice, es la distribución de los contenidos. “Eso es un desgaste tremendo. Los desafíos son que estén disponibles en todas las plataformas, que nos ha costado. Los desafíos son que sean encontrables y compartibles. Y eso no es tan fácil. Si lográramos ese conjunto de cosas, vamos a estar listos para el siguiente paso”.

“La clave es la actitud: mejor pedir perdón que pedir permiso”
Mirko Macari es director de El Mostrador

Los alumnos en prácticas pueden ser un cacho. En El Mostrador la política es que si alguien quiere hacer práctica, será uno más: propondrá temas, los reporteará y los entregará al editor “cocinados”, para estar al día en el lenguaje de la política. La clave es la actitud: mejor pedir perdón que pedir permiso. Una cuota de insolencia, buen humor y nada de piel sensible para la crítica. Pueden vestirse como quieran pero el alma rockera es lo que pega con nuestra forma de mirar el oficio.

“Cumplir con los plazos y horarios del editor”
Isabel Plant es editora de Espectáculos de La Tercera
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Creo que no hay mayor ciencia cuando uno está empezando: tener buena disposición, saber que cualquier plantón sirve, opinar pero con ideas o fundamentos, aprender a levantar el teléfono y llamar (no mail, no Wikipedia) aunque las primeras veces duele la guata, y sobre todo, cumplir con los plazos y horarios del editor. Si el tema se va a caer, avisar antes. Si se puede adelantar, adelanta. Un editor siempre agradece cuando las cosas llegan cuando deben llegar; de hecho, creo que sólo con eso uno se asegura el trabajo. Y supongo que a uno nadie se lo dice mucho pero es así: uno se va a equivocar. Ojalá lo menos posible. Pero en medios, por el tiempo, uno se equivoca harto y en la mayoría de los casos se puede enmendar. No es para sufrir tanto.

“La perseverancia es la que da frutos posteriores”
Katherine Ibáñez es editora en CNN Chile y conductora en radio Biobío.
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Con bastante paciencia, responsabilidad y buena voluntad. Estos tres factores son trascendentales para la evaluación que a un estudiante de periodismo se le realiza posteriormente, y es una especie de «historial» que juega a favor si uno quiere seguir trabajando en el lugar donde hace la práctica. En general hay mitos como que los practicantes sirven el café y ordenan escritorios, lo cual no es tan así. Sí es verdad que están para ir a sacar cuñas, y a veces tienen largas jornadas de trabajo, pero a la larga la perseverancia es la que da frutos posteriores. Vuelvo a lo primero: ser responsable, paciente y tener buena voluntad serán los mejores aliados para tener una buena práctica, aprender y poder quedarse, si uno quiere en ese lugar. Si uno allana camino. El futuro será auspicioso profesionalmente.

«Aprender cómo funcionan las cosas en el ‘mundo real'»
Felipe Arratia es periodista de 13 Radios
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La práctica es la mejor excusa para convertirse en una persona necesaria en un lugar de trabajo, especialmente si llegas con ideas frescas y una energía que renueve ese entorno laboral. Lo ideal es llegar con una disposición a aprender cómo funcionan las cosas en el «mundo real», lo cual habitualmente dista bastante del mundo académico.
En lo personal, hice mi práctica en el archivo del diario El Mercurio, y entre muchas otras labores, me tocó escribir biografías de personas que, según nosotros, estuvieran cerca del final de su vida. Morboso, ¿no? Algún día espero hacer algo literario con esa experiencia. Si no la hago, les acabo de compartir la idea.

“No esperes que te guíen demasiado”
Paula Molina es conductora de radio Cooperativa y periodista de BBC Mundo
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Lo primero es saber que, pase lo que pase, sobrevivirán profesionalmente. Buenos periodistas borraron entrevistas, llamaron a la persona equivocada, recibieron un no por respuesta. Así es el trabajo.

Para aprovechar la práctica, es bueno trazarse algún objetivo previo: pensar qué puede aportar uno al medio al que llega, y qué puede aprender allí.

Para saber en qué aportar, hay que tener alguna idea de la dinámica del medio: cómo produce sus contenidos, cuáles son sus horarios, sus prioridades, su misión diaria. A partir de ahí puedes pensar en qué capacidad propia puede ser útil en esa dinámica. Quizás conoces algún idioma, te manejas en formatos digitales, sabes contar historias, resumes bien información, te es fácil contactar personas, etc. Asegúrate de que tus editores sepan qué puedes hacer para que te den la oportunidad de probarlo.

Para ver qué puedes aprender, diseña tu propia carta de navegación: qué tareas te gustan, qué conversaciones te gustaría tener, con quiénes te gustaría forjar una relación profesional.

No esperes que te guíen demasiado. Si elegiste un buen medio, la gente va a estar demasiado ocupada para dedicarte el tiempo que querrías. No te lo tomes personal. Mantén el ánimo.

Respeta tu práctica y el medio que elegiste. Si llegas a un sitio digital, navégalo. Si llegaste a una radio, escucha sus noticieros. Finalmente y más importante, lee todo lo que puedas y ojalá un diario cada mañana: es una fórmula antigua, pero todavía es la mejor manera de no equivocarse demasiado.