Foto: Joaquín Zúñiga

—¿Qué te motivó a crear esta historia?
Me motivó un colega, Juan Cristóbal Peña, a propósito de un taller. Todo parte de mi interés de crear periodismo de calidad que en los diarios no encontraba y así me empecé a enfocar más en los libros. Me empecé a dar cuenta que la crónica y la no ficción tenían las mismas herramientas que la novela, pero desde las herramientas del periodismo, y que uno las podía desarrollar si las aprendía. Y así llegué a “Los fusileros”. Cuando Juan Cristóbal estaba dando un taller en el Centro Gabriela Mistral sobre crónica periodística, me inscribí a ese taller. Cristóbal al ver mi currículum de periodista de finanza y economía me dijo que quizás debía atacar a ese segmento, que era el que conocía más y del que no había literatura económica tampoco.

» Desde ese momento tomé el desafío que me dio Cristóbal con altos y bajos, porque el reporteo y la investigación fue bien extensiva, en otros me dejé estar y el proyecto entró en pantano y después se reactivó. Básicamente, se reactiva en función de los diplomados en que voy buscando perfeccionamiento; el primero en la [Universidad de] Chile en periodismo de investigación con María Olivia Mönckeberg y Víctor Herrero, y después el de narrativa de no ficción en la Universidad Alberto Hurtado con Roberto Herrscher, Juan Cristóbal Peña, Milena Vodanovic y otros académicos.

—¿Cuánto tiempo tardaste en reportear y escribir?
Los tiempos no son lineales; no podría decir que tardé cuatro años en total, son cuatro años desde que se plantea la idea hasta que se ve el libro pero hay periodos en que mi pega se hizo más intensiva, en La Tercera, por ejemplo, donde no tenía tiempo para nada. Trabajar en un diario es ser esclavo del diario, [también] nació mi hija, entonces uno no puede ni quiere dejar de lado la familia y todos esos momentos juegan en contra del libro.

» Yo creo que lo que hace el clic son los diplomados. Cuando me pongo metas y obligaciones. Fui haciendo un trabajo de investigación bien metódico. Llegaba al diario y tenía cinco carpetas y todos los días revisaba toda la prensa. Tenía una carpeta llamada “Caso Penta”, otra “Caso Cascada”, “Caso Arcano” por el caso de Chang y así tenía cinco carpetas de cinco distintos casos y cada vez que revisaba el Diario Financiero, el diario Pulso, el diario Estrategia, el diario El Mercurio, La Tercera y todos los que tienen reportajes de economía en Chile, todas las noticias que estaban relacionadas con las carpetas, yo hacía recortes. Así estuve tres años y me permitió tener un radier de información de prensa, no tuve que perder el tiempo en la Biblioteca Nacional para buscar toda esa información.

» Es un libro crítico del sistema financiero y es fácil encontrar a gente de izquierda que pueden hacer pedazos el sistema financiero, pero esa no era la idea. La idea era que la misma gente del sector financiero —la elite— hiciera un diagnóstico y fuera bien crítica del mismo. Como el periódico me daba acceso a toda esta gente, yo voy hablando con ellos, contándoles que estoy desarrollando un libro y que me interesa mucho la opinión de ellos y los voy conquistando y me dan largas entrevistas en la que terminan hablando de cosas que nunca habían hablado y que no hablaron en otros lados.

» Tiene que ver con el tratamiento que le doy en la entrevista, de ir de lo general a lo particular y de nunca aceptar una entrevista en profundidad que sea por escrito. Hay algunas entrevistas que yo hago por correo pero que son de contexto, de personajes  secundarios. Pero las de personajes principales que sustentan la hipótesis del libro, son en personas y son largas porque ellos jamás iban a decir lo que yo quería que dijeran si es que se las hacía por correo electrónico.

Foto: Joaquín Zúñiga

—¿Hubo alguna fuente que dificultó o algún documento que puso en peligro la historia?
Hay una fuente que yo creo que es la principal del libro. Se llama Francisco Armanet, que fue el gerente general del año 2007-2008 de la corredora del Banco de Chile y él tiene en su poder unas grabaciones de una operación polémica que hizo Sebastián Piñera, que no han sido conocidas y que entregan antecedentes que lo podrían complicar. Yo me pasé los cuatros años tratando de acceder a esas grabaciones; en el último año y medio de la etapa del libro supe quién las tenía, supe que existía este personaje que no lo conocía y fui tras él y estuvimos conversando bastante tiempo tratando de acceder a ellas. Finalmente no pude acceder a ellas. Yo reconstruyo la operación a través de entrevistas en on y en off con distintos operadores que participaron en esa operación y al final accede en términos de dar una entrevista y poder hablar de las grabaciones y decir que él las tiene, por qué las tiene y dónde están, que es en su caja fuerte.

—Para la construcción del libro solicitaste datos vía Ley de transparencia. ¿Cuáles serían tus recomendaciones para hacer solicitudes de forma asertiva? 
Tengo una relación de amor y odio con la Ley de transparencia porque siento que desde que apareció los periodistas nos hemos volcado solamente a ella y hemos dejado de buscar información por los canales que antes lo hacíamos. Nosotros estamos ocupando demasiado esa herramienta para todo. Y no es para todo: es para cosas profundas, las que de verdad no son resueltas por los departamentos de prensa o las fuentes principales de los ministerios.

» Ahora, dicho eso, lo que sí se necesita es evitar los problemas de excusas en preguntas mal planteadas [vía Ley de transparencia]. Eso es clave: plantear bien las preguntas en el periodo establecido y apelar cuando te rechazan e incluso cuando te mandan a otro organismo. Y lo segundo es una pelea mayor de cómo hacemos para que las instituciones públicas entiendan que tienen que entregar esta información.

» Te daré un ejemplo: me pasé dos años peleando con la Superintendencia de Valores y Seguros [SVS] para que me entregaran los antecedentes del Banco de Chile del uso de información privilegiada en el 2001, cuando el Banco de Chile era del grupo Consorcio y el grupo Penta. Llegó Andrónico Luksic y les dijo: “Saben, se me ocurrió comprar el Banco de Chile. Yo tengo el 8% y quiero comprar el paquete de ustedes que es el 35%, ustedes son controladores del Banco”. Y estos tipos no hallaron nada mejor que vendérselo, pero antes de eso hacer “una pasada” y eso se llama información privilegiada y fue sancionado.

» Yo pido esos documentos a la Superintendencia, les digo que sé que multaron a todos estos gallos en el 2001 por esta operación, y la SVS me dice: “Deje preguntarles a ellos si le puedo pasar los antecedentes a usted”. O sea, les preguntó y por supuesto que le dijeron que no y la SVS me dice que no y que no me puede entregar los expedientes del caso, que hay una ley de datos personales que protege el secreto de información de todos estos empresarios.

» Yo apelo, el Consejo [para la Transparencia] me da la razón y le dice a la SVS que me lo entreguen y la SVS decide ir a la Corte de Apelaciones con un abogado de la SVS, pagado por los impuestos de los chilenos, para defender la privacidad de empresarios millonarios. O sea, los empresarios ni siquiera fueron capaces de poner su propio abogado, tuvo que una institución pública pagarle el abogado. Les gano en la Corte de Apelaciones y van a la Suprema, de nuevo pagados por el fisco, y les ganamos en la Corte Suprema y pude acceder a los antecedentes de esa multa.

» Pero si uno piensa desde el punto de vista de la impunidad o desde el punto de vista de desigualdad de condiciones con el ciudadano común y corriente, es grave. Porque si yo quiero acceder al caso de una sanción o de un juicio de una persona que se robó o que vende cd en la calle, puedo hacerlo, puedo ir a buscar el caso en el tribunal o puedo ir al archivo judicial. Pero en el caso de ellos, no. Los protege la institución, los protege la SVS, si te sancionan hoy día y pasa un año, tu caso muere, Cuando pasan esas cosas en Chile uno se da cuenta que la desigualdad no es solamente de ingresos sino que también es en la justicia y en la protección y el amparo de una institución pública, y eso lo descubro a propósito del reporteo.

—¿Cómo lograste crear un texto de no ficción cuando tu libro está enfocado en datos duros? ¿Cómo fue realizar esa combinación? 
Para eso me sirvió el diplomado, para entender las herramientas de narrativa de no ficción. Lo primero es que todo debe ser verdadero, todo debe estar documentado y la honestidad intelectual del periodista debe estar por sobre lo demás. Luego, debe uno aprender a desprenderse de ciertas cosas, tomar distancia de todas las personas que se inmiscuyeron en el proceso creativo. Por ejemplo, yo llegué a compartir con corredores de bolsa en sus casas, en sus fiestas, arriba de su auto y a lo mejor ellos pensaban que yo era parte del mismo mundo de ellos. Yo siempre supe que no estaba en el mismo mundo de ellos, siempre estaba en mi rol de periodista, pero estaba sumergiéndome en lo que ellos hacían para poder establecer bien cuáles eran sus perfiles, su forma de comportarse y que me contaran y mostraran lo que normalmente no hacen cuando están con un periodista en una situación común y corriente. Es ahí cuando uno puede desnudarlos intelectualmente, culturalmente.

Foto: Joaquín Zúñiga

—En el capítulo seis de tu libro hablas sobre los audios de información privilegiada que recibió Piñera sobre la situación de LAN. ¿Qué te parece lo que ha generado en la prensa esa información? 
Ahí tengo una opinión un poco más compleja, porque hay cierta prensa que lo leyó como tal. Un presidente que es un multimillonario, que hizo su fortuna en la bolsa, no hizo fabrica, él no creo riquezas, él especulaba en la bolsa y así hizo su fortuna y cuando tú haces 2.600 o 3.000 millones de dólares en bolsa, dejas heridas y hartas. Uno de esos heridos es Francisco Armanet y él habla, herido no porque se le haya defraudado de alguna medida a él, sino más bien porque encuentra que lo que hizo Piñera es poco ético. Entonces tenemos a una persona de la elite —Armanet es empresario, tenía una empresa de candados llamados “Odis”—, si un testimonio como ese no mueve a los diarios, yo no me lo explico.

» Yo creo que ahí hay un problema grande del periodismo que se está haciendo en esta época sobre este gobierno. No puede ser que La Tercera y El Mercurio no se pregunten qué hay detrás de esto, por último que sospechen del libro, por último que sospechen de Armanet y que nos investiguen, pero ni siquiera eso. Invisibilizan el tema, sacan uno o dos artículos y después lo olvidan. Hay otra prensa, por ejemplo, algunos canales de televisión, varias radios y medios digitales, que sí le dieron harta cobertura al libro y si me entrevistaron a mí, entrevistaron a Armanet y pudieron levantar el tema.

» Pero como sabemos acá hay dos medios dominantes; si ellos no escriben del asunto, el tema de a poco va ir desapareciendo como ha ido pasando. Pero yo creo que no es un tema que va a desaparecer así no más, creo que de aquí a un año más va a resurgir a propósito de denuncias que se están haciendo y cosas como esas que se demoran un poco del proceso investigativo. Pero lamento que los diarios hayan reaccionado así. Si yo estuviera en una posición editorial en los diarios, no hubiera dejado pasar una noticia como esta.

—¿Cuál era el objetivo que tu buscabas con la publicación de tu libro? 
Lo que buscaba era poder revelar cómo se construyó el sistema financiero en Chile en los últimos 30 años. Tuvimos una dictadura que llegó hasta el 89 y que tenía al país bastante venido a menos, pero que hizo ciertas reformas que lo neoliberalizaron y por esos años las bolsas fueron tomando fuerzas porque se crearon las AFP. Para que invierta en acciones la AFP, tiene que haber alguien que les compre y les venda, ahí es donde aparece las corredoras. Y como aparecen las AFP con mucha plata, aparecen muchas corredoras y la que lidera todo esto es Citicorp, que es una corredora liderada por Piñera en los 80. Después de que sale del Banco de Talca con el escándalo que todos conocen, cae como gerente general de una corredora y forma una generación de corredores de bolsa que después en los 90 explota y van convirtiéndose en los ‘sacerdotes’ de esta economía local. Desde ahí te dicen cómo hacer negocios, cómo dictar políticas públicas, etc.

» Tras todo esto yo me preguntaba: ¿con qué platita lo hacen? Ellos no nos han contado cómo hacen los negocios. Contemos cómo han hecho los negocios, cómo han construido sus fortunas millonarias, que las han construido a propósito de las privatizaciones, de sacar provecho de las AFP y de negocios con una escasa regulación. Entonces la idea era contar todo ese proceso, la construcción de una generación de “yuppies” chilenos conservadores, que van todos al mismo lugar, que forman subgrupos. Y Piñera es parte del subgrupo más empoderado de todos esos corredores.

» Muchos de ellos se dedican a la cacería, el surf, yo me subí al auto con uno de ellos y fuimos a dar un paseo por Sanhattan, es un capítulo cortito que lo pone en primera persona. Me subí a su 4×4, puse la grabadora y lo dejé hablar. Son como cuatro páginas en las  que él define a la elite, quiénes son los que lo rodean, sus compañeros de la Universidad Católica, sus compañeros del Saint George, sus compañeros de la oficina de inversión, sus compañeros de surf. Siempre al lector hay que darle la mayor cantidad de información posible y que entienda que todo lo que está en el libro es verdad, que todo está bien reporteado, bien argumentado y para eso había que darle nombre y apellido a todos.

—¿Qué esperas que siga sucediendo con tu libro? 
Sobre el libro, nada. Yo espero que llegue a harta gente no más, no por las ventas —porque los escritores ganan muy poco— sino porque es un tema relevante. Se tiene que empezar a discutir en el país cómo se ha construido hoy en día la sociedad y específicamente esta subclase social que es la elite que vive en Sanhattan. En verdad viven en San Damián y operan en Sanhattan. Yo creo que se han hecho de su fortuna de forma cuestionable, hay muchos negocios que debiesen haber sido sancionados con penas de cárcel, pero no es solo eso. También tiene que ver con cómo ellos se paran frente a la sociedad y nos pretenden enseñar cómo se deben hacer las cosas, cuáles son los estándares éticos para hacer política pública.

» Tenemos a Leonidas Vial interviniendo en una política pública que tiene que ver con quitarle impuesto a la compra y venta de acciones y el presidente de ese entonces, Ricardo Lagos, se la acepta. Tienes a un corredor influyendo en una política pública para un negocio que tiene que ver con sus propios intereses, él es corredor de bolsa y se dedica a la compra-venta de acciones y le dice al presidente que le quite el impuesto y el presidente le dice que sí. ¿Por qué eso no es parte de una investigación mayor? ¿Por qué no es parte de un debate como sociedad? ¿Por qué un corredor de bolsa como Leonidas Vial, que ni siquiera ha ido a la universidad, va a decirle al presidente cómo hacer las políticas públicas en economía? ¿Acaso el gobierno no tiene gente preparada? A mí me interesa que ese debate se haga, más allá del libro.

Foto: Joaquín Zúñiga

Fotos: Verónica Martínez.

Estar en la tierra de Rodolfo Walsh, Leila Guerriero, Martín Caparrós o Josefina Licitra para un festival de periodismo narrativo, parecía la excusa perfecta para mi primera vez en Buenos Aires.

Un panorama que puede resultar obvio en un territorio con grandes producciones literarias, referentes periodísticos mundiales y destacado reconocimiento en el ámbito de la no ficción. Sin embargo, no existía nada así. El país que ha parido a gran parte de los autores de las crónicas más recordadas de Latinoamérica no tenía un festival ni un encuentro o un espacio que reuniera, una vez al año, a los exponentes del género o, simplemente, abriera la posibilidad de dialogar al respecto.  

“Porque estamos atravesando una crisis real y simbólica con respecto al periodismo. Porque los trabajadores de las palabras están más descuidados que nunca. Y hay que seguir llamando la atención sobre esta situación. Porque creemos que llamar la atención es hacer”, dice en la inauguración una de las representantes del equipo organizador compuesto por seis periodistas y colegas.

Y ese “hacer” en la Argentina tiene mucho que ver con el escenario actual: en junio pasado, Télam, una agencia estatal de noticias, se instaló como un ícono de la gran crisis que atraviesan los medios públicos argentinos. Más de 350 personas fueron despedidas, en tiempos en que el periodismo en general enfrenta cambios y desafíos que profundizan la precariedad de la profesión.

Por eso BaHR enciende una luz en la oscuridad. Con una programación rica en diversidad y voces que abarcan hasta el otro lado del océano Atlántico, sus  organizadores decidieron apostar por más periodismo.

Así que hoy, en la jornada inaugural,  todo está dispuesto en el Centro Cultural Kirchner (CCK), un espacio público ubicado a pocas cuadras del Obelisco y a un costado de Puerto Madero. En este espacio, creado para ofrecer exposiciones, espectáculos musicales y artes plásticas desde 2015, y que antes fue la sede del Correo Central de Buenos Aires, el periodismo se tomará la cúpula para proyectar desde lo alto.

El dato como poesía es el panel que abre la jornada. A sala llena, de risas e impresiones, Hernán Casciari lo sigue con «Personajes secundarios», un relato tan increíble que muchos entre el público se preguntan si realmente se enmarca dentro de la no ficción.  Así es el periodismo narrativo cuando llama la atención incluso de los más distraídos.

Una hora más tarde, Silvina Heguy habla en nombre de sus colegas para presentar la versión 2018 de BaHR. El discurso da un paso a una entrevista exclusiva con la escritora mexicana Elena Poniatowska. La cronista, ícono de una generación que retrató los conflictos sociales y la marginalidad de un México adolorido, cuenta frente a la cámara su visión sobre el periodismo actual, sobre sus pares, la situación en ese país que la adoptó y las tendencias de hoy.

La imagen de Poniatowska se apaga en medio de una ovación que la celebra a distancia. La cantante Cecilia Pahl y el periodista Diego Iglesias leen textos clásicos de no ficción. En un rincón, Diego Schissi acompaña la performance con su piano, mostrando que periodismo y arte pueden ir de la mano.

Es el segundo año y este festival joven, como se define, ha llamado la atención de un público variado y curioso que se pasea por el segundo piso del CCK hojeando libros afines que se ofrecen en un vasto mesón que atraviesa la sala. Allí pasarán gran parte del tiempo entre charla y taller, entre presentación y panel.

“El entusiasmo sigue intacto. Quizá lo que ganamos en relación a la primera edición del festival es mucha seguridad, ya que la gente está interesada en esta propuesta”, me dice Luciana Mantero, una de las organizadoras de BaHR.

Para Mantero se trata de una apuesta, de “una intuición de que faltaba un lugar de reunión, de discusión, de pensamiento respecto a la forma, a la manera de contar historias reales. Y ahora contábamos con esa certeza”.

Y con esa certeza convocaron a cronistas como el cubano Carlos Manuel Álvarez; al español Agus Morales de la revista 5W;  Fernando Somenzato de NatGeo; Marcela Turati desde México; o Camila Segura, editora principal de Radio Ambulante. Muchos otros pusieron sobre la mesa temas como la revolución feminista o relataron sus experiencias sobre cómo utilizan herramientas y recursos innovadores para contar historias reales. Ese fue el caso de Revista Late, a la cual representé en el panel de Charlas relámpago, junto a otros cuatro medios digitales y que fue moderado por Damián Kirzner, director de Mediamorfosis.

En el segundo piso del CCK, Migue Roth se pasea entre los libros y el salón de un taller que está por comenzar. Por segunda vez ha venido para disfrutar del evento, aunque en esta ocasión lo hace como público. En 2017 fue uno de los invitados representando al medio Espacio Angular. “Disfrutamos el encuentro por todo eso, pero por sobre todo por encontrarnos, por la posibilidad de conocer colegas, de volver a encontrarnos con ellos, de profundizar en sus proyectos que son afines al nuestro”, me dice sonriente.

Esa sensación de encuentro, de espacio para poner cara y voz a muchos diálogos que comenzaron por Internet, con intercambios de correos, es una de las razones que se repiten entre los asistentes al BaHR. Sin ir más lejos, con Migue llevábamos meses intercambiando por redes y colaborando a distancia, hasta que hoy, en esta instancia, podemos estrechar un abrazo y conocernos en persona.

Ese espíritu con el que se pensó, se concreta en esta segunda versión. “La gente sigue respondiendo, el interés del otro lado sigue estando, entonces eso significa que vale la pena el esfuerzo y en la medida que eso esté es muy probable que esto se vuelva a hacer”, me dice Luciana Mantero como un guiño apuntando a una tercera versión.

El entusiasmo de Mantero no radica solo en la juventud del festival. Más de 400 alumnos y alumnas han pasado por los tres días de talleres. Entre las secciones de documentales, la muestra de fotoperiodismo, la librería y el programa oficial, unas dos mil personas visitaron el Festival Basado en Hechos Reales. Radio Ambulante es la encargada de cerrar el festival, igual de emocionante que su comienzo, con la esperanza puesta en que una próxima edición será tan intensa como necesaria.

00:16 – Sobre su taller de crónica en Chile
01:29 – ¿Qué pregunta responde un perfil?
02:13 – Nombra un perfil ineludible
03:22 – Cómo complejizar una historia
05:51 – Ejes temáticos de tu trabajo
06:32 – Pensar en el lector
07:10 – ¿Qué buscas como lector?
07:54 – ¿Una crónica ineludible?
09:00 – ¿Apocalíptico, optimista, confundido?
10:35 – ¿Qué pregunta te acecha?

PERFIL INELUDIBLE

«El duque en sus dominios», de Truman Capote, publicado en la revista The New Yorker en 1957. «Es un perfil que sigue siendo súper didáctico, súper rico y súper ejemplificador, porque es largo, porque tiene muchos registros, porque tiene muchas proezas literarias. Y porque supera el desafío de construir una gran pieza periodística y una gran pieza literaria partiendo de un evento muy aburrido que es que Truman Capote entrevista a Marlon Brando en una habitación de hotel, durante un par de horas. No pasa nada. Uno va a entrevistar a otra persona a un hotel y es una de las peores situaciones que puedes tener como entrevista porque, claro, no va a haber ningún estímulo alrededor».

CRÓNICA INELUDIBLE

«Amor y anarquía», de Martín Caparrós. «Cada tanto releo ‘Amor y anarquía’, el libro de Caparrós sobre Soledad Rosas, una anarquista argentina que murió —nunca quedó claro si fue asesinada o si fue un suicidio— en Italia. Ese libro me gusta porque tiene muchísima información sobre una persona pero es muy humano también, tiene un tono muy cálido. cuenta la vida de una persona y a la vez cuenta una situación política y cuenta algo que podría ser un crimen, quizás, una muerte dudosa. Tiene varios niveles y está muy bien hilvanado, está muy bien tejido».

Foto: Premio Periodismo de Excelencia

A partir del jueves 2 de agosto el periodista Cristóbal Peña impartirá un taller práctico de crónica y escritura de no ficción en BiblioGAM, «orientado al conocimiento y ejercicio de técnicas narrativas aplicadas a la escritura de crónicas, perfiles, biografías y autobiografías», como se informa en el sitio web.

La actividad abordará los siguientes contenidos: Narrativa de no ficción, Entrevistas y fuentes documentales, Punto de vista y mirada de autor, Estructura y organización de textos, y Modo, voz y estilos de citación.

Los postulantes deben presentar un perfil autobiográfico de no más de dos carillas y una descripción del proyecto que pretenden presentar al taller.

Cristóbal Peña Peña ha sido finalista y ganador del Premio Periodismo de Excelencia que entrega la Escuela de Periodismo de la Universidad Alberto Hurtado. Además, en 2007 obtuvo el primer lugar del Premio Nuevo Periodismo otorgado por la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano.

Más información en la web de BiblioGAM | Vía @miguelpaz 

Los módulos centrales pueden moverse para ampliar el espacio del local de Metales Pesados | Foto: Puroperiodismo

Una zona de universidades y lectores activos, pero con pocas librerías. Puede ser un juicio injusto, pero el barrio universitario de Santiago no es pródigo en puntos de venta de libros. La reciente inauguración del local de Metales Pesados en la Alameda —en alianza con la Universidad Alberto Hurtado— pretende potenciar ese perfil, ofreciendo un catálogo que supera los diez mil títulos, además de proveer un espacio para futuras actividades en torno al libro y la lectura.

De ese abanico quisimos rescatar algunas obras. La selección de títulos fue sugerencia de Daniel Berríos y Pablo Soto, egresados de literatura de la UAH y que hoy trabajan en Metales Pesados. Les pedimos que nos guiaran con títulos relacionados con el periodismo, la crónica, la investigación. Como menciones espontáneas surgió el nombre de María Olivia Mönckeberg, autora, entre otras obras, de Los magnates de la prensa (Debate, $19.500) o Pedro Lemebel, con De perlas y cicatrices (Seix Barral, $10.900).

El resto, una muestra mínima, lo presentamos a continuación:

Asesinato en América Simona Barillari (Ed.) errata naturae $23.200	ASESINATO EN AMÉRICA: Una cartografía de la muerte De la controvertida muerte del presidente John Kennedy a la matanza en la secundaria de Columbine, Asesinato en América compila reportajes que posteriormente fueron premiados con el Pulitzer y que tributan la fructífera tradición de la novela negra que tiene Estados Unidos. “Lo interesante de Asesinato en América —dice Pablo Soto— es el carácter antológico, un texto producido a partir de otros textos que muchas veces tienen un carácter que puede ser desechable, que son textos periodísticos, crónicas periodísticas, de gente asesinada en Norteamérica. El libro toma estas crónicas producidas por periodistas que después ganaron el Pulitzer y arma una cartografía de la muerte en Estados Unidos. Estos crímenes son un signo muy potente de lo que fue el siglo veinte”.
Notas al pie de Gaza Joe Sacco Mondadori $24.900	NOTAS AL PIE DE GAZA: Voz e imagen de Palestina Al comenzar la década de 1990, cuando el dibujante/periodista Joe Sacco (Malta, 1960) manifestó su interés por contar la historia de Palestina a través de una novela gráfica, algunos colegas se rieron. Así lo aseguró en una entrevista con The Guardian. Su primer libro, Palestina, vendió 60 mil copias en Estados Unidos y 30 mil en el Reino Unido, un éxito para el género. Con Notas al pie de Gaza, el autor pretende transmitir “las moléculas perdidas del conflicto” y “dar voz a los palestinos”, enfrentados hace más de medio siglo con los israelíes. Daniel Berríos comenta el trabajo de Sacco: “Es un excelente narrador que no suele imponer una visión autoritaria de lo que él observa o narra en los cómics. El trabajo de Sacco es sumamente profundo en la medida que él es muy consciente de su posición como periodista y como narrador y dibujante. Lo brillante que tiene es esa visión que, en cierto grado, es frágil, pero también muy contundente por todo lo que él está observando en el conflicto palestino-israelí. Leer a Sacco es un ejercicio necesario, de cómo esa comprensión de la posición del narrador, del periodista, al fin y al cabo transforma las cosas; es asumir un desafío respecto de lo que uno se está enfrentando y cómo lo narra. En ese sentido es genial, brutal”.
Tres viajes Francisco Mouat Mondadori $8.000	TRES VIAJES: Definiendo al narrador Tres diarios de vida escritos por tres chilenos que, en las 136 páginas del libro, salen del anonimato, como muchos de los protagonistas de las crónicas del periodista Francisco Mouat, marcadas por la memoria, el trayecto y la muerte. Pablo Soto comenta la relevancia de Tres viajes: “La historia del naufragio, la persona que estuvo en Vietnam y la persona que estaba a las puertas de la muerte, son tres momentos en los que se supone que todo lo que se entiende por la vida se tensiona. Y lo que hace Mouat es un ejercicio de  preguntarse por la narración: qué es un narrador, cuál es su función y dónde empieza y termina un libro, qué pasa con las experiencias que yo tomo. Son problemas complejísimos tratados con una sinceridad que no cancela la posibilidad de que pueda llegar a cualquier lector. Mouat es uno de los escritores chilenos más importantes del último tiempo, sin duda, y lo paradójico es que él no se considera escritor sino que sencillamente un cronista, un periodista. Y ahí hay un gesto de quitarle el autoritarismo a la narración”.

UBICACIÓN LIBRERÍA METALES PESADOS

Ver Metales Pesados en un mapa ampliado

Fuente: The Atavist, una apuesta por las historias largas en la web

El 16 de noviembre de 1959, la portada del periódico The Hutchinson News —publicado en Kansas, Estados Unidos— desplegó un titular escalofriante: «Four in Holcomb Family Murdered». Una familia de cuatro personas —Herb, Bonnie, Nancy y Kenyon Clutter— fue amarrada y asesinada en su hogar, en las afueras del pueblo de Holcomb. No hubo rastros de hurto en la casa. El Garden City Telegram, de la ciudad homónima del mismo estado, describió el hecho como «uno de los más trágicos en los anales de la región».

Ese mismo día, a 2.300 kilómetros al este de ese zona, otro periódico también hizo eco —con menos estridencia— de la información. Truman Capote, un reportero de pelo engominado y gruesos anteojos, tomó en sus manos el New York Times y leyó una delgada noticia firmada por la agencia UPI, cuya extensión no superaba las 300 palabras. La fotografía de Herbert Clutter, padre de la familia, era de Associated Press y encabezaba el reporte.

Ya fuera el detalle de que en la casa de los Clutter se cortó la línea telefónica para evitar llamadas de auxilio o que los asesinos no se hubiesen llevado nada de la suntuosa residencia, Capote cayó seducido por la noticia. Hipnotizado, quizás, pues no dudó en seguir indagando y enfiló hacia Kansas en compañía de Nelle Harper Lee, escritora que esperaba la publicación de una obra destinada al panteón de los clásicos americanos: Matar a un ruiseñor.

Seis años después, la revista The New Yorker publicó cuatro partes de la historia de no ficción construida por Capote, y cuyo título, después en forma de libro, reencarnaba la elocuencia del hecho inicial y la crudeza de sus motivaciones: A Sangre Fría.

Tras bambalinas, la historia se cocinó con paciencia: después de una cacería de seis semanas, Perry Smith y Richard Hickock fueron capturados. Mientras esperaban su condena, Capote entabló una cercana relación con Smith, recogiendo los materiales necesarios para edificar con exactitud  —imaginación dirían otros— la cronología de
los hechos. Finalmente, en junio de 1965 ambos fueron condenados a la horca.

En recuerdo de los Clutter

Hoy, 16 de noviembre, se cumple medio siglo desde que la prensa estadounidense informara del macabro crimen. Sin embargo, el recuerdo de la familia Clutter trasciende las páginas de la obra maestra de Capote, y los medios de comunicación han preparado reportajes y archivos para calibrar los efectos y consecuencias del asesinato de la familia Clutter:

• The Hutchinson News investigó los cambios en la investigación policial, remarcando los aciertos de la policía local de la época para dar con Smith y Hickock a partir de una pisada con sangre, cinta adhesiva y un cordón de nylon.
• Este mismo diario cuenta la historia de Bobby Rupp, la última persona —después de los asesinos— que vio a los Clutter con vida y que en 1959 estaba iniciando un noviazgo con Nancy Clutter. Rupp, que debió soportar el asedio policial como sospechoso del crimen, ha sido el principal impulsor de homenajes concretos en favor de la desaparecida familia de Holcomb. También se relatan historias entrelazadas con el caso: un agente federal que participó en la investigación apenas se graduó del college y un abogado que mientras investigó otro caso de homicido recibió la ayuda de Alvin Dewey, el agente de la oficina de investigaciones de Kansas que lideró el trabajo para dar con Smith y Hickock.
• El archivo de prensa de The Hutchinson News es extenso. Incluye las portadas del «día uno» —16 de noviembre de 1959— y el itinerario de la investigación policial, el juicio y la fatal condena. Los recursos fotográficos están condensados en una presentación de 44 imágenes.
• The Wichita Eagle, otro periódico del estado de Kansas, reparó en un hecho: no sólo Capote escribió sobre el asesinato. Starling Nations, periodista local, también conversó con Hickock mientras esperaba condena. El hijo de Nations hoy se queja de que su padre no gozó de la popularidad de Capote ni el beneplácito de Random House, aunque finalmente logró publicar su Carretera al infierno. Clifford y Dolores Hope, en tanto, fueron fundamentales en el acercamiento inicial de Capote y Lee con los habitantes de Holcomb. Ambos recuerdan su amistad con el periodista.
• LJWorld.com posee uno de los más extensos archivos fotográficos del suceso. Desde fotografías de Truman Capote adoptando el estilo del oeste pasando por el estado actual de la casa de los Clutter —dormitorios y sótano incluido—, hasta la tumba de Alvin Dewey, el investigador del crimen, situada a unos treinta metros del monolito de Herbert y Bonnie Clutter.
• El País de España conversó con Bobby Rupp y Dolores Hope, entre otros personajes, para reconstruir el impacto de un pueblo azotado por el terror del crimen.

Fotografías