Carolina García-Huidobro es directora de revista Caras
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Sobrevivir a la práctica periodística equivale a terminarla con las botas puestas, con el equipo queriendo que te quedes para siempre y tú —la practicante— sintiendo muy de verdad que elegiste la profesión correcta. La práctica periodística, más que el examen o tesis de grado, es la verdadera graduación periodística. Para salir airoso (a) de tamaña tarea recomiendo kilos de entusiasmo y disciplina; hablar lo justo, llegar demasiado bien preparada para el minuto de tomar la palabra en las pautas, tener la dosis de ambición para esperar la oportunidad de perseguir y «dar un golpe». Y, sobre todo, domesticar el ego. Si te piden que hagas una entrevista a Dios, traga saliva y responde con la mejor sonrisa: «¿A favor o en contra?».

«Prepararse para experimentar la frustración, el dolor o las desilusiones de la profesión»
Juan Carlos Ramírez es encargado de Cultura de La Segunda y editor de LuchaLibro
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Para sobrevivir, hay que tener claro lo que queremos —experimentar un servicio militar, ser contratado, hacer contactos— y lo que enfrentamos.

Lo peor que te puede pasar como practicante es que la institución no te contemple ni siquiera como mano de obra barata: A veces, por inexplicables razones, se solicitan periodistas aunque no sepan los solicitantes qué tareas asignarle. Y te quedas ahí, parado, sin tareas claras, ni computador o algún supervisor con tiempo para apoyarte. Distinto es en el mundo de los medios establecidos, donde ocurre exactamente lo contrario, abundando el trabajo sucio por hacer: desde hacerse cargo de los troleos en twitter hasta esperar, a las 4 de la mañana, a Ricky Martin en Aerocardal.

Lo segundo es un poco de astucia, capacidad de generar alianzas y cierta intuición de adelantarte a las reacciones. Eso se logra, creo, observando bien tu entorno las primeras semanas. Cada medio tiene su identidad propia, con sus leyendas, chistes internos y códigos, por muy pelotudos que sean. A veces, levantar la mano en una reunión y opinar puede subirte los bonos. Otras, todo lo contrario. Escribir de forma «original», haciendo gala de tus influencias puede funcionar si tu editor las comparte. Pero a veces, un lead en primera persona, puede arruinarlo todo. Aunque estés seguro de que el tema así lo exigía.

Finalmente, prepararse para experimentar la frustración, el dolor o las desilusiones de la profesión. La escena de editores echando humo por las narices o tu héroe adolescente comportándose como un imbécil, son bastante comunes. Tus ganas de renunciar, acompañado con música de fondo épica y aplausos de los colegas solidarizando, también.

Pero esa es parte de la experiencia. Lo importante es recordar cuanto tiempo falta, lo que has aprendido y si quieres hacer esto el resto de tu vida. Lo importante es, precisamente, lo que sucede después que te entregan la evaluación de la práctica. Creo yo.

«Lograr hacerse útil»
Angélica Bulnes es editora de Tendencias en La Tercera
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Lo único realmente importante en el caso de un alumno en práctica es que tenga iniciativa y ganas, que pregunte, dé ideas y busque aunque no siempre encuentre. Creo que en general los editores y los equipos no esperan que lo hagan todo perfecto ni que se las sepan todas, pero lo que es imperdonable es un alumno en práctica que no tenga nada que sugerir en la pauta o que ande esperando que lo manden a hacer algo. La clave de una práctica profesional exitosa, es lograr hacerse útil, que cuando el estudiante se vaya, se note.

«No hay que temer a preguntarlo todo»
Macarena Lescornez es editora en T13.cl
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Con hartas ganas de aprender. Y ojo que esas ganas no son solo para aprender lo que se quiere hacer a futuro sino también para lo que «no» se quiere hacer. Las redacciones agrupan muchísimas formas de ver y practicar el periodismo. Hay buenos y malos reporteros, buenos y malos editores, buenos y malos generadores de pauta, buenos y malos tituladores. De todos hay algo que aprender. Muchas veces, algunos estudiantes en práctica llegan queriendo ser el nuevo Truman Capote, queriendo demostrar todo en dos días. Creo que más que una etapa de «dar» al medio es más que nada una etapa para «estrujar» al medio. Sacarle todo el jugo que se pueda para aprender. No hay que temer a preguntarlo todo, a husmear en cada rincón, a conocer los procesos internos.

¿Anécdotas? Siempre me llama la atención chiquillos que llegan a las redacciones digitales y la primera nota que hacen es digna del papel. ¡Cero recursos web! Para mí es casi una interrogante biológica: ¿cómo logran dejar de lado de manera tan radical el hecho de que son usuarios digitales nativos? No lo entiendo. Están todo el día pegados a sus teléfonos, manejan lo móvil como ninguno, consumen videos de 30 segundos, son unos ases de las redes sociales, conocen los mejores links, saben viralizar su vida privada como nadie, pero cuando se les pide hacer una nota, ¡plop! Ni un rastro de esas habilidades. No intenten ser viejos antes de tiempo. De vejez está llena el periodismo -y no me refiero a una cuestión de edad-, sino de mentalidad. Ahí los practicantes tienen mucho que enseñarnos.

Revisa la primera parte de «Cómo sobrevivir a la práctica de periodismo».

Presiona la imagen para ir al Especial.

«Use el scroll para leer la historia» es la única indicación del Especial 40 años del 11 de septiembre de 1973, publicado en La Tercera, un trabajo multimedial que comprende los acontecimientos, personajes y acciones que protagonizaron esa jornada.

Macarena Lescornez, editora de Medios Digitales de Copesa y encargada del Especial, cuenta que para los 40 años del Golpe querían hacer algo potente en latercera.com. «Como grupo, empezamos a lanzar propuestas —básicamente, diferentes formas de contar lo que había ocurrido ese día— hasta que llegamos a la idea final: un gran interactivo multimedia».

El resultado es una narración que integra textos, fotografías, videos, ilustraciones, animaciones y audios. La articulación de los elementos sigue una estructura cronológica y alcanza puntos intensos y complejos, como el bombardeo de La Moneda o la muerte de Salvador Allende.

Durante más de tres meses un equipo de diez personas trabajó en la realización del especial. Contaron, además, con la asesoría de Mariana Santos, becaria del Centro Internacional para Periodistas. «Nos ayudó con consejos de narración, a mostrarnos trabajos en los que ella había participado en The Guardian y, sobre todo, a convencernos de que éramos capaces de hacer un gran proyecto», cuenta Lescornez.

«Ella había estado a cargo de especiales de gran complejidad y nos hizo darnos cuenta de lo importante del trabajo en equipo multidisciplinario. Era un sistema que hasta hace unos meses intuíamos pero que ahora nos damos cuenta que es capital para lograr buenos resultados».

«También queríamos probar que aquí en Chile, y en especial en Copesa, hay grandes profesionales capaces de asumir desafíos de este tipo».

—¿Definieron etapas? ¿Qué fue lo más complicado: el inicio o la integración final de todos los elementos?
Con el equipo definimos desde un principio una suerte de carta Gantt que partía con la edición y adaptación del texto original —un especial de Ascanio Cavallo para La Tercera en 2003, pensado para el papel— hasta la publicación, pasando por el diseño, animación y desarrollo. En paralelo, también se hacía labor de selección y edición de audios y recursos visuales. Fue un trabajo grupal muy complejo ya que había que integrar la labor de profesionales que no suelen trabajar constantemente juntos y coordinados: periodistas, diseñadores, desarrolladores, audiovisuales. Había que establecer mecánicas de trabajo que permitieran ir haciéndolo todo de manera simultánea. Trabajamos contrarreloj. No fue fácil. Desde el punto de vista técnico, fue un enorme desafío. Hay escenas que fueron días y días de trabajo. Intentos fallidos, aprendizajes, logros, volver a empezar… Hay un enorme trabajo de los diseñadores Paula Tala y Jesús Pérez, de los programadores Francisco Capone y Freddy Vásquez. Y para qué decir lo que hizo el director de arte e ilustrador, Víctor Abarca. Un lujo. Además, contamos con la ayuda de los chicos de LaTerceraTV, Pablo Gándara y Juan Carlos Cortés. Y Hugo Infante fue fundamental en las labores de documentación y edición de imágenes. Como puedes ver sin un gran equipo —como lo fue éste— este especial no hubiera sido posible.

Algunos de los nombres mencionados por Lescornez, como Jesús Pérez y Paula Tala, ya habían cosechado elogios con otro trabajo interactivo: «El escape del homicida», ganador de una medalla de bronce en los premios Malofiej 2012.

Video del making of del interactivo.

—¿Se inspiraron en algún interactivo (Snow Fall, por ejemplo)?
Sí, obviamente que vimos mucho de lo que se está haciendo afuera. Si quieres ser un aporte en el mundo digital, es imprescindible conocer el «estado de la cuestión». No sólo para aprender sino también para sumar. Además, también queríamos probar que aquí en Chile, y en especial en Copesa, hay grandes profesionales capaces de asumir desafíos de este tipo.

—¿Sientes que en Copesa han logrado una coordinación fructífera entre estas disciplinas?
No entendemos el periodismo —y en especial, el que se hace en medios digitales— sin integración de equipos. Hoy las formas de narración clásicas se están transformando. Ya no basta con un periodista que sólo escribe una historia. Ahora es necesario un equipo que narre: que narre a través del audio, que narre a través de infografías, que narre a través de la imagen, que narre a través de las redes sociales, que narre a través de ilustraciones… y todo en una misma pantalla. Si no entendemos eso, creo que como periodistas estamos perdidos. Hay otras industrias que lo han entendido mejor y más rápido que nosotros, ojalá que nos pongamos pronto a tono. Este proyecto es un claro intento por lograrlo.

Para consultas y dudas: ppeuniversitario@proyectos.uahurtado.cl

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En abril entrevistamos a Macarena Lescornez sobre los primeros meses de El Dínamo. Por entonces sus redes sociales tenían los siguientes números: Twitter, casi 9 mil seguidores; Facebook, poco más de 1.500. Cuatro meses después, las cifras están así: en la primera red superan los 17 mil y en la segunda se duplicaron.

Son datos de un medio que tiene menos de un año de vida y que recientemente estrenó nueva cara. Conversamos con su directora nuevamente, ahora sobre este cambio, que comenzó a gestarse en febrero pasado, con el trabajo de Germán Jara y Daniel Acuña.»Ellos se hicieron responsables de todo el rediseño. El rediseño no sólo implica la parte estética, lo que ustedes ven. Es también un cambio de plataforma, hubo cambio de servidores. Una transformación bastante completa».

—¿Alguna inspiración para el cambio?
¿Un sitio en especial? No, no. De repente herramientas o cosas muy puntuales que ves en algunos lugares. Pero así como un sitio, no.

—¿Detectaron falencias con lo que tenían anteriormente?
Absolutamente. Sí. El sitio anterior era mucho más limitado en herramientas, estéticamente era más básico. Y necesitaba un avance y una mejora evidente. Desde hace mucho tiempo que queríamos hacerlo, no es un proceso fácil ni rápido. Y decidimos hacerlo y creíamos que El Dínamo había madurado lo suficiente como para dar ese paso.

—Incluyeron la opción de rectificar como en El Mostrador. ¿Les llegaban comentarios de este tipo antes?
El concepto de rectificación es súper común. No es sólo de El Mostrador, afuera lo usan muchísimo. Lo que pasa es que acá en Chile los medios grandes no lo usan porque no les gusta. Pero es necesario y creo que es parte de la esencia y espíritu de internet.

—¿Qué contenidos irán al Tumblr de El Dínamo? Ahora están presentando las nuevas secciones del sitio.
Por el momento lo estamos usando como una guía. Nos gusta harto. Hay varios medios que a mí me gusta mucho lo que están haciendo, sobretodo cuando son tiempos de elecciones, es una especie de diario mural. De repente hacen “lo que no se vio del reporteo” o incluso lo utilizan para agregar más información al reporteo que por alguna razón no pueden ir en la página. En Argentina, para las elecciones, hicieron cosas interesantes con Tumblr; en Inglaterra también. Es una herramienta que está ahí y la empezamos a usar con el rediseño.

—¿Se incorporaron nuevos columnistas y periodistas?
Más periodistas no, pero sí más columnistas. Pero, en todo caso, no es por el rediseño. Es permanente. Nosotros casi todas las semanas estamos incorporando nueva gente. Es algo constante. Permanentemente estamos recibiendo gente nueva, que quiere empezar a escribir o que a nosotros nos interesa y la instamos a que lo haga.

» Macarena Lescornez:“Hacer los medios de espaldas a las audiencias es un error enorme”
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Macarena Lescornez vivió diez años en España y trabajó como corresponsal de distintos medios | Foto: Patricio Contreras

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Un dínamo, dice la RAE, es una “máquina destinada a transformar la energía mecánica en energía eléctrica”. Si uno reemplazara “mecánica” por “analógica”, “eléctrica” por “digital”, y lo aplicara al trabajo periodístico, la etimología de El Dínamo, el medio de comunicación financiado principalmente por Giro País, adquiere un sentido ad hoc con las inmensas posibilidades de creación que provee la web.

El Dínamo es dirigido por Macarena Lescornez (@macalescornez) y comenzó en noviembre de 2010. En este periodo el medio ha convocado a un grupo variado de columnistas, ha hecho un uso sistemático de redes sociales para difundir sus contenidos (en Facebook tienen más de 1.500 seguidores, mientras que en Twitter llegan casi a los 9 mil) y también lanzó una comentada campaña a favor del medio ambiente que llamaba a preferir medios digitales antes que los periódicos de papel.

Lescornez es periodista de la Universidad Católica y máster en relaciones internacionales de la Universidad Complutense. Se ha desempeñado en La Hora, The Miami Herald y La Tercera. Vivió diez años en España y trabajó como corresponsal de El Mercurio, radio Concierto y Canal 13. En 2010 volvió a nuestro país, hoy conduce “Efecto invernadero” en radio Duna y también realiza análisis de actualidad para CNN Chile.

Es la primera vez que dirige un proyecto de esta envergadura. “He tenido la suerte de que la gente que financia el medio ha tenido respeto hacia el equipo periodístico, hacia quienes hemos creado El Dínamo, hacía quienes lo hemos delineado. Es un placer trabajar así. Creo que ha sido de las épocas de aprendizaje más intensas de mi vida”.

[tab:Segunda parte]

MEDIOS DIGITALES: “ES ESTAR DESNUDO EN LA PLAZA PÚBLICA”

—¿Cómo ha sido el feedback con los lectores de El Dínamo?
Lo que te permite el digital es que tienes un people meter constante; yo al minuto sé qué cosas se están leyendo y qué cosas no. El lector te comenta lo que publicaste, te lo raya, te dice que eres el peor periodista del planeta, si le gusta rara vez lo dice. Es estar desnudo en la plaza pública. La gente entra a tu sitio por las partes más insospechadas, puedes entrar directamente a una sección y no te enteraste qué había en la portada de El Dínamo. Eso supone un desafío enorme.

—Pero esta situación puede generar una tentación por satisfacer al lector.
Claro que sí, pero yo postulo la pregunta al revés. ¿Y es mala esa tentación? Ese es uno de los grandes debates del periodismo. Nosotros estamos acostumbrados a que ese debate se dé en la tele. Uno tiene la tentación de pensar que la gente no entiende lo que quiere o no sabe o son niños a los cuales nosotros, los iluminados de los medios, tenemos que decirles: “Mire, esto es el mundo, así tiene que pensar”. Hacer los medios de espaldas a las audiencias es un error enorme; hacerlos solamente pendientes de la audiencia tampoco creo que sea el camino. El término medio está en la conversación constante que tiene que haber entre el medio y el público.

—¿Y en lo digital es donde mejor se da esa conversación?
Yo creo que sí. Esa conversación la puedes tener en directo. Yo puedo poner en un artículo “dígame cuál es la solución para lo que planteo” y al segundo una persona me contesta. A raíz de esa respuesta puedo enriquecer mi artículo. Lo digital lo permite; el papel no, es cerrado, finito. No hay que vivir de espaldas al público, ni solamente mirando al público: hay que vivir conversando. Esa creo que es la clave. Y una cosa es pontificar desde la academia y otra cosa es cuando estás metido en el ajo y tienes que sacar un medio todos los días.

—¿Por qué crees que se da esa divergencia?
Se da en cualquier disciplina. Un doctor dice: “Una cosa es lo que me enseñaron en la universidad y otra es cuando estoy operando en la posta pública”. Uno debería pensar que el periodismo, por ser muy práctico, no debería ser una carrera de pizarrón. Es una carrera de grabadora. En la escuela te pueden haber enseñado mil veces lo que era una hora de cierre, pero tú no sabes lo que es hasta que la vives en una redacción, y tienes un editor gritándote o las fuentes se te caen. Las horas de cierre no se enseñan en la universidad; las horas de cierre se viven. Nosotros las vivimos a cada hora, cada vez que subimos una nota.

—¿Y eso no es muy desgastante?
Sí, es desgastante pero también motivante. Es lo que a los periodistas nos gusta. Sí, desgasta, pero no es más desgastante que otras profesiones. No hacemos nada muy…

—No somos mártires.
No, para nada. Lo que hacemos está en vitrina todo el día. Mi familia sabe exactamente lo que estoy haciendo: les basta abrir el sitio y ver los temas que estamos tratando. A ver si todas las profesiones tuvieran ese nivel de exposición cuántos pasarían el test de la blancura. No lo sé.

—¿Es autocrítico el periodismo en Chile?
Hubo una época en que había una defensa a ultranza hasta tonteras como que el de al lado sacaba algo y jamás lo ibas a citar. Había unas prácticas absolutamente estúpidas. Quiero pensar que mucho de eso ha ido mutando. Precisamente porque tenemos un trabajo expuesto, tendemos a aceptar menos la crítica. También nos cuesta que gente de fuera de la profesión opine. Pero creo que en Chile hay personas y lugares donde se está haciendo excelente periodismo, hay excelentes periodistas en este país. Es importante no ser como fue en la Concertación, con los autoflagelantes y los autocomplacientes. Como en todo hay que ser moderados.

[tab:Tercera parte]

“TODO PERIODISTA SABE LO QUE ES EL BUEN PERIODISMO”

—¿Con qué expectativas comenzaron y qué análisis pueden sacar de esas expectativas?
Salimos en una época complicada, justo antes del verano. El primer objetivo era lograr que El Dínamo estuviera en la red cada mañana y que funcionara como un medio digital. Eso lo hemos cumplido. El otro objetivo era más bien interno: lograr un afiatamiento del equipo que permitiera que este primer objetivo se lograra. Es muy diferente cuando tienes que armar todo: desde el lugar físico donde está tu empresa hasta la contratación de un equipo que nunca ha trabajo junto, y que no había trabajado en medios digitales. Y bueno, también está el objetivo de intentar crear “marca” de manera muy incipiente. Somos un embrión de proyecto.

—¿Cómo definirías la línea editorial de El Dínamo?
Es un medio liberal, hijo del Chile del siglo XXI, pluralista. Una de nuestras características es la diversidad de nuestros columnistas; tenemos gente de todo el abanico político, pero no solamente del abanico político sino que en cuento a intereses, edades. Cuando estábamos haciendo el medio, mucha gente me dijo que era una locura, que cómo al lado de un Fernando Barros, un abogado conocido, de tendencia conservadora, vas a poner a un joven que te escribe de videojuegos. Eso es el Chile del siglo XXI, y el que no entienda la diversidad de este Chile se va a quedar atrás. La desconexión que ha habido entre los medios y la gente es porque los medios tratan de imponer una manera de ver el mundo.

—¿Cuáles son los estándares periodísticos que promueve El Dínamo?
Buen periodismo.

—¿Y cómo definirías un buen periodismo?
Una buena labor de reporteo, de uso de fuentes calificadas, contrastar información, y después, al momento de procesar esa información, ser lo más rigurosos posible, pero también lo más claros de cara al lector. El buen periodismo da igual el soporte; todo periodista sabe lo que es el buen periodismo, o tratamos de tender a ello. Otra cosa es que por equis circunstancias nos falle. Esto es como cuando le preguntan a un chef cómo se hace un buen pedazo de carne: todos saben. Ahora, que te quede bien el plato es otro cuento.

—¿Crees que han logrado incorporar algunos temas en la agenda?
Sí, hay algunos temas que hemos logrado sacarlos, levantarlos, mantenerlos. Lo hemos logrado acorde con la juventud del medio y lo poco que llevamos. En tres meses lograr influencia o notoriedad, que para muchos medios ha tardado años de años, es un poco iluso. Sí creo que por lo menos estamos dando cuenta de la identidad; la gente va conociendo como somos. Eso es parte importante del proyecto.

[tab:Cuarta parte]

MUROS DE PAGO: “ESTAMOS A LA ESPERA DE EL MERCURIO”

—¿Cómo observas el mercado de medios en Chile en relación a lo digital?
Lo digital le está imponiendo un desafío al periodismo enorme. Los periodistas que hemos crecido en la era analógica, del papel, hemos tenido que cambiar muchas estructuras de trabajo, formas de pensar, para poder entrar a lo digital. Hay gente reaccionaria al cambio; hay otros que son muy permeables. Los periodistas estamos todavía tratando de entender esto y saber cómo nos subimos a este carro y qué beneficios nos trae. No hay que perder la perspectiva de que los medios son empresas, y debes sobrevivir y necesitas ingresos. Estamos viendo cómo estrujar este nuevo mundo.

—¿En El Dínamo se planteó la posibilidad de adoptar un modelo de pago?
Nunca nos hemos planteado nada de eso, por el momento. Quizás hablo contigo en dos años y te estoy contando cómo es el nuevo muro de pago de El Dínamo. Son experiencias que están en pañales en el mundo. Para algunos medios ha supuesto una baja de lectoría enorme y no se sabe hasta qué punto eso se está compensando con los ingresos. Estamos todos a la espera de cómo le sale a El Mercurio la experiencia. Eso te indica el nivel de incertidumbre en torno a este mercado, en el cual la cantidad de palos de ciego que se están pegando son enormes, pero las ganas de dar el palo definitivo también son muy grandes. Estamos todos probando llaves en distintas cerraduras. No sé si va por los muros de pago, pero tampoco me arriesgo a hacer una afirmación categórica.

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