Las noticias ya no sólo se encuentran en textos periodísticos, la radio o en la televisión. El abanico de plataformas informativas se ha ampliado. Ahora se pueden ver investigaciones periodísticas exhibidas a través de stories de Instagram, como ya lo ha hecho Ojo Público en Perú, o también algunos medios tradicionales, como La Nación de Argentina y The Washington Post, en Estados Unidos, que incursionaron en Tik Tok para entregar su contenido.

Piezas periodísticas, a veces complejas, explicadas en breves videos que se difunden en redes sociales, con lenguaje claro y directo hacia una audiencia que se mueve fuera de los canales tradicionales. No es sólo una vía para difundir el producto; esos videos son parte del mismo. Es “Periodismo en 00:59”. 

Ese fue el nombre que tuvo el primer encuentro hispanoamericano de periodistas, medios y nuevos formatos organizado por Factual, Distintas Latitudes y #EsParaMiTarea, donde la temática base consistió en cómo, desde un mundo saturado de información y con formatos periodísticos tradicionales, se propone un giro para aprovechar las dinámicas de las redes sociales como una nueva vía para entregar información a las nuevas audiencias.

El evento se llevó a cabo vía Zoom el 25 y 26 de marzo y contó con más de 25 exponentes y periodistas que se atrevieron a transformar una noticia originalmente escrita a un video de, máximo, un minuto de duración. Allí estaban Félix Ramallo, editor jefe de redes sociales de La Nación de Argentina; Dave Jorgenson, más conocido como The Washington Post Tik Tok Guy (“El tipo de Tik Tok del Washington Post”); y creadores de medios que nacieron en estas plataformas, como Zaragoza Limachi, de Desinformados (Perú). Había representantes de al menos una decena de países y más de mil personas registradas.

Puroperiodismo asistió al encuentro y fue parte de los dos días de mesas de conversación y entrevistas online donde se plantearon los desafíos, innovaciones y apuestas que están realizando actualmente los medios de comunicación en estas nuevas plataformas. Lo que sigue son los apuntes que tomamos en cada instancia.

De los caracteres a los 59 segundos

Para debatir sobre cómo medios consolidados transformaban su contenido periodístico hacia las nuevas plataformas, la mesa de conversación “De los caracteres a los 59 segundos” (ver video) contó con la participación de Ramallo y Clarys Cárdenas, editora de audiencias de Ojo Público; y Carlos Galeana, director de la revista mexicana Manatí.

Ramallo comentó que como medio decidieron entrar a nuevas plataformas como Tik Tok, ya que “tratamos de llevar nuestro contenido periodístico, como medio de noticias tradicional, a donde están los usuarios (…). Tik Tok no es algo de momento y teníamos que entrar”.

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En la misma línea, Galeana mencionó que no sólo existe el lector tradicional de medios, sino que existen más audiencias, y que por lo tanto se debe “romper con el romanticismo de los periodistas hacia el texto”. Además, agregó que “hay ganancias en que parte de la audiencia vea partes de ese texto en 30 o 59 segundos, para que después, en otro momento, vea esa investigación o tenga la noción de que existe”.

Por su parte, Clarys Cárdenas señaló que, en el caso de Ojo Público, la idea partió porque tenían un gran material fotográfico y no querían que se quedara sólo en la web: “Queríamos acercar, desde la visualidad y desde lo atractivo que es un feed de Instagram, este contenido a nuestros usuarios”. A partir de ese punto, comenzaron a transformar los hallazgos más importantes de sus investigaciones periodísticas en stories de Instagram, acompañadas de sus fotografías e ilustraciones, para acercar más el contenido a la audiencia. 

Para finalizar la conversación, se realizó una dinámica en la que los invitados debían crear una frase en conjunto sobre esta transformación a las nuevas plataformas, y el resultado fue: “Tik Tok es una red social interesante porque muchos jóvenes la están usando para informarse, pero nadie sabe cómo funciona el algoritmo porque no hay que olvidar que son empresas privadas y no sabemos qué va a suceder con ellas, pero debemos atrevernos a ingresar a este mundo porque es retador aprender a contar toda una investigación en menos de 59 segundos y hacerla muy atractiva y acercarse a un público que usa estas redes”.

Dave Jorgenson, The Washington Post Tik Tok Guy

En la segunda jornada del encuentro estuvo presente el escritor, guionista y productor de videos Dave Jorgenson, conocido como The Washington Post Tik Tok Guy, quien se encarga del perfil del periódico estadounidense dentro de esta red social y que realiza los videos que combinan información y humor en menos de un minuto.

Con más de 80 personas conectadas vía Zoom y transmitiendo la entrevista por Youtube, Jorgenson comentó cómo llegó a trasladar su trabajo a Tik Tok: 

“Fue pensar en lo que hace Jimmy Kimel, similar a eso, o incluso Billy Eichner, y estaba realmente interesado en esta idea de cómo vamos a obtener información de la gente, pero de una manera divertida, y también desarmar a estas personas para que obtengamos respuestas reales. (…) Mi intención era, en general, presentar el Washington Post a la Generación Z y, por supuesto, ahora hemos girado aún más para hacer noticias”.

Sobre los temas que se tratan en los videos de Tik Tok, Jorgenson explicó que la mayoría del tiempo corresponden a las historias principales que publica el periódico, y alguna historia de la que se esté hablando mucho a nivel de audiencia. “Es un rompecabezas. Es ver el sitio web del Washington Post, revisar el periódico en papel y las aplicaciones donde se transmiten las mejores historias de ese día”, dijo.

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La cuenta de Tik Tok de The Washington Post se creó en mayo de 2019 y actualmente cuenta con más de 900 mil seguidores. Jorgenson se caracteriza por entregar un contenido periodístico con humor, lo que hace que sea más cercano a la audiencia. En los inicios, el contenido era un balance entre humor y noticias y, según Jorgenson, ahora casi todos los videos se basan en noticias porque la plataforma lo permite más: “Hay muchos más millennials, muchos más Generación Z o incluso mis padres que parecen saber lo que está pasando y eso es realmente útil en términos de crear una sección de comentarios que está comprometido con las noticias”. “Esto es algo nuevo, y estamos tomando el formato de medios actual, y estamos tratando de evolucionar aún más usando lo que la gente realmente está viendo y cómo está interactuando con las noticias, esa es mi idea de cómo tenemos que llevar esto al futuro”, agregó.  

Nativos 100%: Proyectos informativos nacidos en nuevas plataformas

Otro de los paneles de conversación fue con creadores de medios que nacieron en plataformas como Instagram y Tik Tok, sobre los desafíos que presenta el ser nativo de redes sociales y cómo se realiza el trabajo periodístico en los formatos de estas plataformas. El debate contó con la participación de Christopher Brosse, ambientalista y “EcoTikTokero” de Costa Rica; Zaragoza Limachi, del equipo de Desinformados de Perú; y Cristhian Cruz, creador de La Cinestación, también de Perú. Uno de los temas de conversación fue las dinámicas de trabajo que tuvieron que adaptar para generar contenido de corta duración, en donde Zaragoza Limachi comentó que “el proyecto de Desinformados comenzó en Instagram, como texto, pero el crecimiento no era tan rápido, y cuando empecé a descubrir la plataforma de Tik Tok dije ‘tengo acá una posibilidad para poder explayar ese tema’ porque había esa escasez de información”.

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“El reto va por el lado de poder simplificar todo y hacerlo en un minuto, y ese minuto tiene que ser de palabras precisas y responder todas las inquietudes que una persona pueda tener”, agregó. Y, para lograr ese minuto de información, Limachi contó que en Desinformados demoran entre dos a tres horas en realizar un video.

Brosse, por su lado, contó que “el Tik Tok del World Economic Forum fue un gran referente. Ocupan videos pregrabados, le ponen voz más texto como highlight y esa dinámica me ha funcionado bien”. Y, sobre los temas que publica, dice: “Me demora bastante tiempo, porque primero es pensar cuál de todo quiero comunicar, porque el caso está, pero qué del caso quiero comunicar y qué del caso es interesante”.

También se habló sobre la creatividad que se debe tener en estas nuevas plataformas, donde innovar en los videos o stories de corta duración que se publican es primordial.

Sobre esto, Christopher Brosse contó que comenzó a ver qué contenido se estaba haciendo viral, como bailes, música y retos, y cómo podía adaptar eso al mensaje que él buscaba transmitir. “La cuestión que me hizo despertar la creatividad fue ponerme a pensar qué está pasando aquí, detrás de esta plataforma”, agregó.

Cruz, al ser estudiante de último año de Periodismo, mencionó que “en la universidad no enseñan de estos formatos, y uno sale al campo y ve que todo es diferente, y es ahí donde uno tiene que empezar a usar la creatividad para poder adaptarlo”. Desde la experiencia de La Cinestación, contó que la creatividad nació desde la parte gráfica y el humor, al ver memes sobre cine, por lo que “vender ese tipo de contenido, y que atrás tenga una información importante [como reseñas y fichas técnicas de películas] nos ayudó bastante”.

Para finalizar, se realizó la dinámica que caracterizó todas las mesas de conversación, en donde los panelistas formaban una frase en conjunto sobre las temáticas habladas.

Para Limachi, Brosse y Cruz, el resultado fue: “Yo elijo los formatos cortos porque me ayudan a comunicar rápido, justo en esta generación que lo quiere con rapidez, pero es importante darle el tiempo debido a ese formato corto, porque el hecho de que sea corto no significa que se utilice poco tiempo, sino que hay darle un tratamiento especial”.

Para ver todos los videos de las mesas de conversación y las entrevistas realizadas durante el encuentro, puedes ingresar al canal de Youtube de Factual.

Poco más de un año demoró Verónica Puertollano en armar el blook de Herscovitz | Captura: Alyherscovitz.com

Dos circunstancias mediaron para que la vida de la judía alemana Aly Herscovitz, a diferencia de millones de vidas extintas durante el Holocausto, no fuera anónima. Dos circunstancias, separadas por casi 90 años, iluminaron uno de esos destinos sellados fatalmente por el nazismo.

En el Berlín de la década de 1920, el catalán Josep Pla (1897-1982) tuvo un amorío furtivo con una veinteañera Herscovitz, quien posteriormente moriría en el campo de concentración de Auschwitz. En 1955, Pla se enteró de su destino y registró la relación en sus Notas dispersas (1969).

A partir de los escasos datos dejados por Pla, cinco escritores españoles diseminados por Europa —Eugenia Codina (Róterdam), Marcel Gascón (Bucarest), Xavier Pericay (Palma de Mallorca), Sergio Campos (Berlín) y Arcadi Espada (Barcelona, jurado del PPE 2010)— reconstruyeron la vida de Herscovitz y la almacenaron en la web.

El resultado fue Aly Herscovitz. Cenizas en la vida europea de Josep Pla, un blook que se publicó por entregas entre el 20 de noviembre de 2009 y el 1 de julio de 2010. La suscripción al contenido, que totaliza 197 artículos multimediales, tiene un costo de 19 euros (casi 13 mil pesos).

BLOOK: DISTINTOS NIVELES DE LECTURA

La primera duda que surge es sobre el formato utilizado: ¿qué es un blook? A través de un correo electrónico se lo consultamos a Verónica Puertollano (32), creadora del soporte que albergó las indagaciones de los cinco autores, mezclando atributos del libro (book) y la bitácora (blog).

“Se trata de un libro que tiene varios niveles de lectura. Los autores tenían muy claro que el resultado era inseparable de su work in progress y que así debía ofrecerse al lector. De modo que la narración más o menos lineal de su búsqueda va acompañada de su material: notas, bibliografía, cartas, hipótesis no siempre resueltas. En este sentido, también están muy presentes las propias lecturas que los autores hicieron en el transcurso de la investigación”.

Puertollano cuenta que se ha dedicado al diseño web de forma autodidacta, “para bien y para mal”. A los 26 años estudió periodismo, pero lo dejó. En 2008 comenzó a trabajar con Espada como su ayudante personal. “Un día —cuenta— empezamos a hacer versiones digitales de sus artículos para el periódico, y luego se fueron sumando más cosas”.

También acompañó a Espada en el diseño del desaparecido Factual, un medio de pago que innovó en la entrega de contenidos, pero que no sobrevivió. En Factual comenzó la experiencia del blook de Aly Herscovitz, la que continuó en su propio dominio más allá de ese episodio.

“LAS IMÁGENES EN INTERNET SE LEEN”

Verónica Puertollano trabajó poco más de un año en la creación del blook. Al mismo tiempo recibió recomendaciones y sugerencias de los autores del proyecto. El resultado, como escribió Daniel Gascón en Letras Libres, fue una refrescante mirada sobre el Holocausto valiéndose de las potencialidades del medio.

—¿Qué diferencia este formato de un sitio web que reúne texto, imagen y audio?
El blook tiene una narrativa poco común, en fondo y forma. Y contiene textos de todo tipo. A veces funciona bien una cierta ortodoxia, donde las imágenes, audios, etc. tienen un fin más didáctico y sirven más para ilustrar que para expresar, al estilo de los libros escolares. En cambio otras veces, con textos de corte más personal, prefiero entrelazar todas esas capas de forma que el conjunto dé a las palabras una dimensión que el papel no permite. Y tampoco el cine. Es otra cosa. Como Arcadi ha dicho muchas veces, las imágenes en internet se leen.

—¿Cómo fue la evaluación de los lectores sobre el diseño?
Por lo general coinciden en que es una muestra de cómo aprovechar las herramientas digitales para narrar una historia. También ha habido algún lector muy inteligente que me ha dicho que no entendía nada. Es posible: es un libro que requiere de la lectura atenta y pausada, contra el mito de que eso solo pasa con la superficie de papel.

—¿Crees que puede masificarse este formato para otras iniciativas?
No todos los libros ofrecen las mismas posibilidades. Pero yo me alegraría mucho si los editores en general fuesen más conscientes de su rol. No logro comprender por qué reniegan de su oficio con la excusa de internet. El problema, que tiene raíces profundas, es cuando opinan que lo digital supone una degradación intelectual. Sin embargo, hay una cosa en la que el papel es superior: se conserva mejor con el paso del tiempo, por muy degradante que sea su contenido.

—¿Es muy caro?
Depende, de nuevo, de la complejidad narrativa del libro. En términos económicos, lo mismo que cualquier web mínimamente sofisticada, y seguramente mucho menos que el papel. En cambio sí requiere algo más de tiempo. Merece la pena: es difícil agotar las horas de lectura de un libro como este, por todo lo que se ofrece condensado en links.

—¿Qué significó para ti participar en la creación de este blook sobre Aly Herscovitz?
Ha cambiado para siempre mi percepción de Europa y del nazismo.

Espada fue el ideólogo de Factual, un proyecto que sólo duró ocho meses | Foto: Nono Fotos, Flickr

El catalán Arcadi Espada (Barcelona, 1957) responde, en cierta medida, a lo que el escritor Roberto Bolaño llamó «un cráneo privilegiado». Pero si el autor de Los detectives salvajes usaba irónicamente el apelativo, acá es colocado para que recobre su espíritu original, encarnándose en un periodista que no sólo habla y escribe con profusión y delicadeza —en sus Diarios y en El Mundo por dentro y fuera—, sino que también actúa.

Espada es un hombre que concreta sus ideas. Fue el ideólogo de Factual, un proyecto periodístico alimentado por suscripciones de pago anuales y que sólo alcanzó a durar ocho meses en la red. Fueron casi dos años trabajando en un idea que prometía sentar un modelo para los medios digitales, desorientados ante la novedad de internet como canal de transmisión de mensajes, y huérfanos de un modelo de negocios que aún no toma forma apetecible.

A comienzos de este año, Espada explicó la idea en revista Esquire: «Factual tiene dos movimientos. Uno vertical que anota las noticias a medida que van sucediéndose y que imita el discurrir del viejo teletipo. Le llamamos F5 en homenaje a la tecla que actualiza las páginas. El otro movimiento es horizontal e imita el hojeo de un periódico. Se publica a las nueve de la noche y desarrolla algunas (pocas) de las noticias que han aparecido antes en F5. Es tecnológicamente muy sofisticado, pero conserva de los viejos periódicos la jerarquía de las noticias y la belleza e intención de su diseño. La interacción de estos dos movimientos es la sustancia de Factual, porque creemos que es la sustancia del periodismo».

La «sustancia» no duró mucho. En febrero de este año, Espada abandonó Factual luego de divergencias con los dueños del medio. En cuatro meses se rotaron tres directores sucesores. La inestabilidad se instaló en la redacción hasta que la semana pasada se anunció su cierre definitivo. Como la «escultura de hielo» que él mismo describió en una magistral reflexión —«La noticia posmoderna»—, el proyecto nutrido por los movimientos verticales y horizontales se derritió en la veleidad de la web.

A través del correo electrónico, Puroperiodismo contactó a Arcadi Espada para preguntarle los motivos de su salida, el estado del periodismo y las injerencias que las escuelas de periodismo pueden ejercer en los futuros profesionales de la información. Esto es lo que nos contestó.

«LOS LECTORES NO BUSCAN NOTICIAS SINO PERIODISMO»

—¿Dónde se pueden trazar los orígenes de Factual, esa idea del movimiento vertical y horizontal que explicó en Esquire?
Puro periodismo. En el periodismo siempre ha habido un teletipo vertical (hoy un twitter) y un periódico horizontal

—¿Cuántas personas lo acompañaron en los inicios de este proyecto?
La que iba traduciendo gráficamente mis ideas desde principio fue mi colaboradora Verónica Puertollano

—Al abandonar Factual usted argumentó que las razones eran por un corte presupuestario y por discrepancias en el modelo y orientación del periódico. ¿En qué consistían esas discrepancias?
En lo que consistían se ha visto después de una manera perfecta y triste.

—El término de Factual se sumó al cierre de Soitu.es y otros medios, a lo que se agrega el alto número de periodistas desempleados. ¿Cómo calificaría la situación actual del periodismo en España? ¿Avizora un panorama más optimista?
La situación del periodismo en España siempre ha sido precaria. Este es un país que llegó muy tarde a la alfabetización. Que se alfabetizó con la tele. Es decir, con algo que nada tiene que ver con el periódico.

—En revista Esquire escribió: «La información fluye constante en internet, como la electricidad. Pero alguien debe darle cada día al interruptor, a una hora determinada, y agrupar de una forma inteligible los restos del día». ¿De qué manera las escuelas de periodismo pueden contribuir a optimizar ese proceso?
Pensando. No es demasiado sorprendente que en los periódicos no se piense. ¡Hay otras cosas que hacer! Ahora bien: que no se piense en las Escuelas es incomprensible y dramático.

—¿Cómo captar lectores si hay buscadores de noticias —como Google News— que gratuitamente facilitan la tarea?
Los lectores no buscan noticias sino periodismo. Las noticias son cosas de los usuarios. Otro mundo.

—Dado el contexto actual de tecnologías de la información, ¿qué sugerencia o recomendación le daría a un estudiante de periodismo? ¿Para qué debemos prepararnos más?
El viejo consejo de Francis Bacon: «Contempla el mundo»

Fueron ocho meses de ilusión. Factual, el medio que en sus inicios —noviembre de 2009— fue dirigido por el destacado periodista Arcadi Espada, ya no va más. La crisis del diario digital se inició con la salida de Espada a comienzos de este año, luego de divergencias con los propietarios por recortes presupuestarios y el rumbo del modelo de pago con que funcionaban.

Sin el artífice del proyecto, los dueños liberaron los contenidos a todos los navegantes y devolvieron los pagos que los suscriptores habían realizado, como modo de compensar el disgusto por el cambio de director. El nuevo equipo directivo, liderado por el periodista José María Girauta —quien renunció a los dos meses—, redujo en un 80 por ciento la plantilla de periodistas contratados, anunciado el fin inminente del medio.

Esta semana sólo laboraban siete profesionales. En cuatro meses tuvieron tres directores. Como se escribió en una crónica de elmundo.es, «Se acabó la inestabilidad. Ya no habrá más cambios».

Brevísima historia
Factual fue promocionado como el medio digital de Espada. La campaña de viralización comenzó en noviembre del año pasado, con un video donde la incertidumbre jugaba con las expectativas de una nueva etapa en el periodismo de internet. “Se acabó el periodismo de papel. Pero no el papel del periodismo”, rezaba una de las frases insignias de la publicidad.

Después difundieron su «contrato» con los lectores, algo así como la declaración editorial que movería los intereses del medio. Junto con esto se informó que Factual funcionaría con suscripción a los contenidos más relevantes —por 50 euros anuales—, dejando solo una porción de libre acceso al público. Era el nuevo modelo de negocios de una prensa ibérica que ha visto como otros medios han debido cerrar la cortina en un espiral ascendente de despidos y crisis mediáticas.

Y con Factual, lamentablemente, no fue muy distinto.

La impaciencia se alimenta de lo incierto, y en Factual, el nuevo medio encabezado por Arcadi Espada, saben trabajar los mensajes que generan ansiedad. El sitio elperiodismosecompra.com ha funcionado como difusor de la campaña comunicacional de Factual y progresivamente ha dado nuevas luces sobre el proyecto que comenzará este lunes 30 de noviembre.

Primero fue un video con frases sugerentes y subversivas. Después se difundió un segundo video en el que el mismo Espada prolongaba la duda comunicacional intentando, infructuosamente, definir la idea central:

Aduciendo que por escrito se expresaría mejor, ahora está disponible el contrato de Factual, una declaración de principios periodísticos que da forma a la fisonomía del medio y que se resume en los siguientes axiomas:

EL CONTRATO
El objeto de Factual serán los hechos actuales.

Factual explicará lo que sabe, y cómo lo sabe; y también lo que no sabe. El qué, el quién, el cuándo, el cómo y el dónde de una noticia serán todo su porqué.

Factual demostrará que es posible contar la verdad de los hechos con independencia de las convicciones personales del que la cuente. Y sólo incluirá las diferentes versiones de un hecho en el caso de que no se haya podido establecer la verdadera.

Factual declara que, sobre todo, mostrará.

Factual describirá el mal en todos sus aspectos relevantes; es decir se ocupará de los hechos del psicópata y muy tangencialmente de su discurso.

Factual no mentirá, ni siquiera entre comillas.

Factual distinguirá entre los hechos y las opiniones; pero entendiendo que la defensa de la libertad es un hecho. Debatirá con tanta ferocidad sobre las ideas que extenuado por el combate dejará siempre indemne a sus portadores.

Factual aplicará el método científico al relato del crimen, de la política, de la economía, del espectáculo y hasta de la literatura. Y lo que es más grave: al propio relato de la ciencia.

Los periodistas de Factual narrarán los hechos que merecen narrarse
en una lengua clara, exacta y sobria. Describirán el mundo con las palabras que los políticos, los economistas, los poetas, los deportistas o los enfermos utilizan para hablar de lo que no es su oficio o su circunstancia. Y respetarán la gramática española en la medida en que no se oponga a la vida.

Factual sabe que la comprensión de las noticias pasa por conocer su trazabilidad.

Factual será razonablemente dependiente de la verdad. Y transparente con sus intereses empresariales para que el lector pueda juzgar si influyen o no en su tratamiento de la realidad.

Los periodistas de Factual escudriñarán por el ojo de la cerradura cuando sea necesario; pero no fabricarán ningún suceso en la habitación a fin de poder luego narrarlo.

Factual no ignora que los medios de comunicación forman parte de la realidad y por lo tanto se aplicará a la crítica detallada de sus mensajes y estrategias.

Factual considera que internet, la mejor oportunidad de diseminación del conocimiento desde la invención de imprenta, es un canal de comunicación y no una logia. La información fluye por él, como la electricidad, a lo largo del día; pero cada noche el periódico de Factual activará el interruptor para iluminarla.

Factual incorporará a la trama digital la experiencia de dos siglos de periodismo moderno, en especial por lo que se refiere a la selección y al distinto valor de cada noticia.

Factual aspira a ser un objeto: bello, singular y cálido.

Nos esforzaremos en organizar una comunidad orgullosa de haber fundado un periódico y dispuesta a mejorarlo día a día. Seremos polémicos: favorables a la ciencia, hostiles a las manifestaciones intelectuales y políticas del romanticismo y marcadamente antitotalitarios. Y recordaremos, aun en medio de la más apasionada vorágine, que el mundo llegó a este punto sin nosotros y que probablemente seguirá su curso indiferente después de nosotros.

La tercera etapa de la campaña invita a los lectores a suscribirse a Factual por 50 euros al año. Según Cristina Fallarás, subdirectora del medio, esta tarifa equivale a leer «El País o El Mundo un mes y medio […] Es decir, leer Factual un año vale menos que enviar un sms al día». De este modo, dice el sitio, el suscriptor participa, también, como fundador del diario que aún así mantendrá un modelo mixto. Este pago daría acceso ilimitado a noticias y crónicas, además de los blooks© y las consultas al Club Factual. El detalle lo puedes conocer en la siguiente imagen (presiona para agrandar):

La cuarta parte es otra invitación para participar de un chat con los redactores de Factual, dos horas antes del lanzamiento del sitio que será alojado en www.factual.es, espacio donde actualmente no hay nada. Para poder interactuar en esta instancia debes ingresar a esta página el lunes 30 de noviembre, a las 13:00 horas [de Chile; 18 horas en España].

Según informa su propio diario, Factual cuenta con un presupuesto inicial de 250 mil euros (unos 185 millones de pesos chilenos). En internet ya circula un video con frases sugerentes, anunciando el preludio de una batalla contra los medios tradicionales:

• «En nuestra actualidad ya es irrelevante distinguir entre lo que pasó y lo que pudo pasar».
• «Mentir no es noticia. Por eso asombra ver aún tantas noticias con mentiras».
• «Se acabó el periodismo de papel. Pero no el papel del periodismo».
• «El periodismo escribe su necrología cuando cree que los más importante es siempre lo último».
• «El periodismo no se vende… el periodismo se compra».
• «Un gran invento de la democracia es el control de las promesas políticas (Antes se llamaba periodismo)».

Espada, quien ha declarado que el medio funcionará con «una fórmula mixta de publicidad y pago por contenidos«, trabajaría junto a destacados españoles: Braulio García Jaén, Iván Vila, Daniel Tercero y Paula Arantzazu Ruiz. Los miembros de Factual estarían ligados a la formación política Ciutadan, consolidada en 2006.

Al ingresar a www.elperiodismosecompra.com se puede ver el video de la campaña; en el extremo inferior derecho hay un reacuadro que aclara que «factual» es un adjetivo relativo a los hechos.