Por Cristóbal Donoso y Maximiliano Urriola

El Estadio Nacional Julio Martínez Prádanos es el mayor y más importante recinto deportivo del país. Situado sobre avenida Grecia, en Ñuñoa, es propiedad del Instituto Nacional del Deporte (IND) –por lo tanto, es público– y tiene una capacidad para recibir a unas 43.000 personas sentadas, aunque ésta se reduce hasta aproximadamente 40.000 cuando se despliega un escenario para realizar un concierto. Sin embargo, se suman otras 20.000 que pueden disfrutar del espectáculo en la cancha del estadio y la pista atlética que la rodea, lo que deriva en un espacio que en total es capaz de recibir a más de 60.000 espectadores para cada concierto, cifra única en nuestro país.

En cuanto a capacidad, el único otro recinto que podría llegar a acercársele es el Estadio Monumental, en Macul, cuya cabida de asientos es similar (43.600 personas). Pero a diferencia del Nacional, no cuenta con una pista atlética –lo que disminuye considerablemente el espacio para personas en cancha–, tiene sectores con peor visibilidad y, sobre todo, es propiedad privada. Y como su dueño, el Club Social y Deportivo Colo Colo lo usa casi cada semana, su disponibilidad para conciertos u otro tipo de eventos es menor, provocando así que el predio estatal de Ñuñoa sea el favorito de las productoras para desarrollar este tipo de eventos musicales masivos.

Por eso varios de los más grandes conciertos que se realizan en Chile se llevan a cabo allí. Sólo el último tiempo, Coldplay, Daddy Yankee y Guns n’ Roses lograron congregar en conjunto, aunque por separado, más de 450 mil personas en el establecimiento, poniendo en jaque los protocolos de seguridad y de preparación para recibir esa magnitud de público, abriendo un debate público respecto a la pertinencia de esas actividades y obligando al Estado a implementar complejos planes de seguridad y orden para así evitar un nuevo desborde como el que ocurrió en septiembre con el primero de los tres shows del también llamado ”Big Boss” del reggaeton.

Están quienes apoyan la realización de estos eventos de entretención y quienes los rechazan por diversos motivos (el exceso de ruido, los desórdenes o el desgaste de las instalaciones deportivas, entre otros). Pero detrás de todo aquello hay un lucrativo negocio que mueve decenas de miles de millones de pesos al año. Un estudio del Observatorio Digital de la Música Chilena publicado a comienzos de 2021 reveló que las productoras de eventos facturaron como industria casi $69.000 millones en 2017; más de $90.000 millones en 2018; y poco menos de $70.000 millones en 2019 –en 2020 se registró una baja importante por la pandemia, aunque a pesar de ello la cifra superó los $16.300 millones–. La mayor parte de esos ingresos fueron por venta de tickets, y son precisamente los eventos del Estadio Nacional los que más aportan de forma individual a ese pozo.

Este fin de semana será el turno del músico puertorriqueño Bad Bunny, quien ya tiene agotadas todas las entradas para los dos conciertos que realizará como parte de su gira mundial World’s Hottest Tour, una de las más lucrativas del planeta, según datos de Pollstar. Los precios van desde los $46.000 hasta los $287.500. Nuevamente habrá una danza de millones que se repartirán entre los distintos actores que operan en la industria. Porque no todo se lo llevan los artistas.

¿Quiénes ganan y quiénes pierden con este tipo de espectáculos? Puroperiodismo calculó los montos estimados para dar respuesta a esa interrogante.

Protagonistas de los últimos megaconciertos en el Nacional: Coldplay, Guns n’ Roses, Daddy Yankee y Bad Bunny.

Quiénes ganan

El Estado

Para poder realizar este tipo de eventos, las productoras a cargo deben arrendar al IND el Estadio Nacional. El valor del arriendo mismo no es tan alto: si la convocatoria es para menos de 15 mil personas, es de $5,8 millones; si se espera la llegada de más de esa cantidad, el monto es de $10,9 millones. A eso se suman otros 20,9 millones de pesos cómo garantía por posibles daños al recinto durante el concierto, aunque ese último monto sólo se cobra en caso de existir esos daños.

Sin embargo, el grueso de los ingresos por concepto de arriendo está en la comisión anexa por venta de entradas, que equivale a un 7% de la recaudación total.

Considerando el valor de las entradas y los espacios disponibles en los principales conciertos que se han llevado a cabo durante este segundo semestre, la recaudación estimada por venta de tickets bordea los 52,3 millones de dólares (cerca de $50.000 millones). Eso significa que además del monto base por arriendo del estadio, ese extra del 7% bordearía los $3.500 millones a favor del Fisco chileno.

Por otro lado, a diferencia de otros países y de acuerdo con una minuta de la Biblioteca del Congreso Nacional, en Chile las entradas a los conciertos de artistas tanto nacionales como extranjeros están afectas al pago de Impuesto al Valor Agregado (IVA), por lo que un 19% de lo recaudado también va directo al erario fiscal. Eso, en todo caso, puede eliminarse si se cumple una de dos condiciones: 1) cuando los espectáculos, “por su calidad artística y cultural”, cuentan con el auspicio de la Subsecretaría de las Culturas; y/o 2) cuando se programa la participación de teloneros nacionales en shows de extranjeros –lo que ocurrió en todos los espectáculos considerados para este reportaje–.

A todo lo anterior se suma un 20% por concepto impuesto a la renta sobre los honorarios de los artistas y, además, hasta 1.500 dólares que tanto ellos como quienes integran sus equipos deben pagar para obtener una visa de trabajo que les permita desempeñarse en el país. En algunos casos, los contingentes están conformados por más de un centenar de personas.

“Este cóctel, esta pócima, hace que entre un 35% y un 40% del boleto no le llegue al productor”, explicaba a fines de 2018 a Pauta el gerente general de la Asociación Gremial de Empresas Productoras de Entretenimiento y Cultura (Agepec), Jorge Ramírez.

Las productoras, los artistas y las ticketeras

Bizarro es actualmente una de las empresas más importantes en producción de eventos y espectáculos masivos del país. Este año han estado a cargo de los recitales de J Balvin, André Rieu, Ana Gabriel, Mike Towers, Duki y Marc Anthony, entre otros; todos con presentaciones multitudinarias en el Movistar Arena, donde caben unas 16.000 personas. Y en el Estadio Nacional, fueron los responsables de los tres conciertos en septiembre de Daddy Yankee y de los dos que dará Bad Bunny este fin de semana.

Las cuatro fechas de Coldplay estuvieron a cargo de DG Medios. Y Guns n’ Roses fue traído por The Fanlab.

En todos estos casos las entradas quedaron agotadas en apenas unas horas o incluso en cosa de minutos, lo que se ha traducido en grandes ganancias para las productoras. Eso, a pesar de la inflación y los altos precios de los ticket, que iban de los $36.000 y los $218.000 en cada concierto de Coldplay; de los $52.000 a los $207.000 en los de Daddy Yankee; de los $31.700 a los $276.000 en el recital de la banda comandada por Axl Rose y Slash; y de los $46.000 a los $287.000 en el caso de Bad Bunny.

No está claro en detalle cuánto ganan las productoras con cada uno de estos conciertos en específico, pero en la misma entrevista de 2018 a Pauta, el gerente de Agepec aseguraba que “una productora puede marginar un 10%, un 12% y hasta un 15%, lo que es una muy buena rentabilidad […] Si a uno le pudieran asegurar el 10% de cualquier cosa sería un negocio extraordinario para emprender cualquier día y a cualquier hora”.

En ese mismo rango de margen están las ticketeras que venden las entradas a través de sus plataformas. El cargo por servicio de Punto Ticket en todos estos conciertos es de un 15% sobre el valor de cada entrada.

Con respecto a las ganancias por artista, el reconocido sitio de datos de la industria de la música Pollstar estimó las ganancias de algunos músicos por concierto. La banda británica cobra por función un promedio de 750.000 dólares. El autor de “Gasolina” tiene una recaudación media de 1 millón de dólares por cada vez que se sube a un escenario, mientras que el “conejo malo” percibe entre 250.000 y 350.000 dólares por evento. Por lo que es una ganancia bastante considerable para venir hasta nuestro país.

Teloneros y SCD

Gracias a la Ley 21.205, los teloneros chilenos tienen desde 2020 una participación fundamental en torno a un concierto. La legislación promulgada por el ex Presidente Sebastián Piñera apenas un mes antes de que se decretara la pandemia por Covid-19, establece una exención del IVA a las organizaciones o productoras de eventos por el sólo hecho contratar como teloneros de los artistas extranjeros a un grupo o cantante de Chile, por lo que la aparición de estos es un plus para las ganancias también de las productoras.

Hay varias formas de elegir a un telonero y así obtener el beneficio de la exención de impuesto tributario. Julio Basia, jefe de la unidad de espectáculos de la Sociedad Chilena de Autores e Intérpretes Musicales (SCD), explica: «Una es tener un telonero chileno y ese trámite se hace en el Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio; la otra es a través de la embajada de origen de donde viene el artista”.

En el caso de Coldplay, fueron dos teloneras: la chilena Princesa Alba y la cubana Camila Cabello. En el concierto del “Big Boss” fue Polimá Westcoast el encargado de realizar la apertura del show. En la previa de Guns n’ Roses tocaron las chilenas de Frank’s White Canvas y los mexicanos Molotov. Y por último, para abrir los shows del autor de Moscow Mule van a haber este viernes y sábado dos teloneros, los cantantes Young Cister y Pailita.

Por otro lado, otra entidad que gana con este tipo de conciertos es la misma SCD, que por concepto de derechos de autor se lleva entre un 5% y un 8% de las recaudaciones de cada evento, dependiendo el convenio con la productora. Eso que se traduce entre 1 millón y 1,6 millones de dólares por los cuatro conciertos de Coldplay; por Daddy Yankee entre 875 mil y 1,4 millones de la divisa norteamericana; por Guns n’ Roses entre 325 mil y 520 mil dólares; y, por último, por Bad Bunny entre 385 mil y 616 mil de la moneda estadounidense por la totalidad de conciertos de cada artista.

Quiénes pierden

IND

Aunque el Instituto Nacional del Deporte (IND) es el organismo gubernamental a través del cual el Estado es dueño del Estadio Nacional y, por lo tanto, el que arrienda el complejo deportivo para todo tipo de eventos, desde la entidad explican a Puroperiodismo que estos recursos no van a parar a su caja, sino que van directo a las arcas fiscales, por lo que no se beneficiarían directamente como repartición deportiva. Además, señalan que su uso para eventos ha retrasado el avance de las obras para los Juegos Panamericanos de Santiago 2023, que se realizarán entre el 20 de octubre y el 5 de noviembre del próximo año.

Una de las principales preocupaciones de las autoridades, luego de la asistencia en cancha sería el daño que sufre el suelo del Estadio Nacional. Así lo recalca el jefe de comunicaciones del IND, Carlos Marchant: “El que sufre el daño es el pasto, pero entra a un proceso de recuperación de 15 días, en ese periodo queda totalmente operativo”.

Eso no ocurrió en los conciertos de Coldplay agendados los días 21,22, 23, 24 de septiembre, y lo mismo con “King Daddy”, que se presentó tan solo días después. Ni pareciera haber pasado con los eventos que siguieron. El domingo pasado, la productora Bizarro publicó en sus redes sociales –aunque después la borró– una imagen de la cancha previo a la instalación de los escenarios y equipamientos (ver nota en Redgol). Allí se ve una cancha completamente dañada, inutilizable para su principal función: albergar eventos deportivos.

Según publicó ADN a mediados de octubre, el recinto ya estaría descartado para ser usado con fines deportivos al menos hasta el próximo año.

Foto del Estadio Nacional publicada y luego borrada por Bizarro en sus redes sociales el domingo 23 de octubre.

El fútbol y la U

Por el excesivo uso para conciertos y el desgaste del pasto y la cancha, Azul Azul y la Universidad de Chile (U) serían los principales afectados.

A fines de agosto, después de un año y medio sin poder ejercer la localía, la U jugó el clásico universitario en el Estadio Nacional. Perdió 3-0 antes Universidad Católica (UC).

Por entonces, se esperaba que al menos otros dos partidos los pudiera jugar en el coliseo de Ñuñoa: de nuevo contra la UC en septiembre, esta vez por los cuartos de final de la Copa Chile, y contra Everton por el Campeonato de Primera División, en octubre. Pero ninguno se jugaría en el Nacional, y en cambio, se jugaron en el Estadio Santa Laura.

En todo caso, la pérdida no sería total, pues el cambio de cronograma por las fechas agregadas por Coldplay se tradujo en que la productora a cargo pagara a la sociedad anónima deportiva una indemnización por la ocupación del estadio los días 26, 27, 28 y 29 de septiembre respectivamente, perdiendo así poder disputar su encuentro frente a Audax Italiano, programado para solo unos días después. Luego se repitió el mecanismo para el fallido concierto de Justin Bieber.

“Las productoras arman su montaje y no lo desarman por completo, el estadio estaría inutilizable. Teníamos una pre reserva para una fechas intermedias entre estos recitales, decidimos reservar el estadio Santa Laura y, por haber salido del Nacional ese día que teníamos reservado, recibimos una indemnización por parte de una de las productoras para que pudieran trabajar en el movimiento de materiales”, explicó a ADN el gerente general de Azul Azul, Ignacio Asenjo.

Vecinos y autoridades metropolitanas

Con el primero de los conciertos de Daddy Yankee se vivió una situación gravísima en cuanto a la seguridad del espectáculo: más de 4 mil personas ingresaron a la fuerza al Estadio Nacional en medio de avalanchas humanas, obligando a la organización a cerrar accesos y provocando que una gran parte de quienes sí habían pagado su entrada quedaran afuera y sin poder ingresar. Hubo robos y violencia.

“Estaba llenísimo, no había por donde moverse, nunca te revisaban los bolsillos, mochilas, nada. No nos dejaban entrar ni con boleto en mano, a mi hermano lo aplastaron para poder ingresar, era todo un caos, pudo haber sido mucho peor”, recuerda María Rauch, quien estuvo allí esa noche del 27 de septiembre.

Todos estos incidentes levantaron cuestionamientos respecto de las deficiencias logísticas y de los protocolos de seguridad aplicados en el concierto, pues quedó en evidencia la incapacidad de control por parte de los organizadores al interior del recinto, y de la fuerza pública en el exterior.

Al día siguiente, el Ministerio del Interior debió comenzar a aplicar junto a Carabineros todo un nuevo de plan para evitar que se repitieran los desmanes, desviando el tránsito y cortando calles perimetrales, creando diversos controles de acceso, aumentando la dotación policial y cuadruplicando la cantidad de guardias privados al interior del estadio. Con todo aquello, ha perdido el Gobierno, que a través del Ministerio del Interior y la delegación presidencial ha debido implementar una gran cantidad de recursos en su plan de contingencia y orden público.

Las medidas se han mantenido y este viernes y sábado volverán a ser aplicadas por las autoridades para los conciertos de Bad Bunny. Las calles aledañas empezarán a cortarse a las 10:00 y los accesos del estadio estarán abiertos desde las 14:00. Habrá al interior unos 450 guardias de seguridad. Afuera habrá, según informó jefe de la Zona Metropolitana de Carabineros, Carlos González, personal policial desplegado con perros, caballos, helicópteros y drones. Se extenderá el horario para recorridos del transporte público. Estará prohibido entrar con bolsos –solo se podrá ingresar con bananos– y medicamentos, y sólo se podrá entrar con carnet, por lo que los y las asistentes deberán obligatoriamente nominar sus entradas.

“El 26 de diciembre de 2002 murió en Concepción el coronel en retiro del Ejército, Jorge Espinoza Ulloa, comandante del Estadio Nacional cuando se convirtió en el más grande campo de detención en la historia de Chile desde el mismo día del golpe de Estado, 11 de septiembre de 1973, hasta el 9 de noviembre de ese año”.

Así da inicio Pascale Bonnefoy a esta nueva edición del libro “Terrorismo de Estadio. Prisioneros de guerra en un campo de deportes”, dando cuenta de lo que ella llama “el germen del aparato represor de la dictadura”. Para esta nueva versión la autora identificó militares que no eran de su conocimiento y ordenó la cadena de mando que operó en el Estadio Nacional. Pudo, así, trazar con mayor definición el mapa de lo que sucedió en el recinto deportivo.

Una de las conclusiones a las que llegó, dice Pascale a Puroperiodismo, es que lo sucedido en el Estadio Nacional fue una prueba en terreno inicial, el germen del aparato represivo que iba a continuar después tanto en la DINA como en el DINE. «Todo eso también sale en los informes de los interrogatorios, que los leí pero no los uso, porque son informes bajo tortura. Todo ese cuerpo de información se fue a la DINA. Esto es de verdad el germen del aparato represivo, por eso creí tan importante investigarlo».

Pascale explica que si bien leyó interrogatorios, no todos fueron considerados. De hecho, fue uno solo el que la convenció en cuanto a la relevancia de su información.

«Un tipo del MIR que después termina colaborando con los servicios de inteligencia de la fuerza aérea. Su nombre es Leonardo Schneider, conocido como ‘El barba’. Era conocido como un convertido a represor. Investigué mucho de él y de un exboina negra mirista, con quien también había caído preso, Óscar Delgado. Por él el Edecán está procesado actualmente. Hablé con él para el primer libro, pero ahora está muerto. Esa vez se enojó mucho y terminó la entrevista, mostrando su inocencia al repetir ‘Óscar era mi amigo'». 

Óscar Delgado era conocido como “Aquiles”. Muchos miristas desconocían su nombre real, pero todos le tenían un especial aprecio. Para ellos, Schneider era el que había montado todo para que los capturaran juntos, según consigna la autora en su libro.

—¿Tuvo algún otro conflicto ético?
El uso de las investigaciones en curso. Hay un conjunto del 73 y uno actual que está en curso. Ahí tuve que ver cómo usaba esa información, y eso fue complicado. Generalmente los militares no declaran mucho, o no saben o no recuerdan. Pero hay algunos que sí cuentan cosas. Y fuertes. Tuve que decidir más o menos sobre la base del valor de la información, dónde estaba el equilibrio entre el interés público y el resguardo del secreto de una investigación sobre crímenes que han sucedido hace más de 40 años. A un militar lo entrevisté largamente dos veces, sin ningún problema, y yo sé que no me contó todo. Lo sé. Al término de las dos horas de entrevista, me dice por teléfono “pero no vas a usar mi nombre, ¿cierto?”.

—¿Todo eso ya estaba grabado?
No me dejó grabar. Anoté todo. Pasé escribiendo como loca (ríe). Ahí yo me molesté con él. Le dije “¿Sabes qué? Ya basta. Han pasado más de 40 años. Ya basta”. Y él tampoco dijo nada que lo incriminara. Entonces, hasta cuándo van a seguir escondiendo. Están esperando a que lleguen a los 70 u 80 años y que un detective les toque el timbre para hablar. Y hablar a medias.

—¿Cree que se hace algo de justicia con este tipo de instancias?
Yo creo que no ayuda necesariamente al juicio, pero sí al registro histórico. Toda esta información está disponible para la justicia, lo que pasa es que es muy lenta. Y tampoco están atando todos los casos. Pero también uno piensa qué puedes pedirle a un juez que lleva más de doscientas causas. No da.

—Si tuviera que describir el libro en una frase.
Una investigación periodística profunda del Estadio Nacional como campo de concentración, como germen del aparato represor de la dictadura. Todo esto desde la perspectiva de la organización militar.

“Terrorismo de estadio: prisioneros de guerra en un campo de deportes”, de Pascale Bonnefoy, será presentado este martes 6 de septiembre a las 19 horas en el Salón de Conferencias y de Arte del Estadio Nacional (Avenida Grecia 2001, Ñuñoa). Presentarán la obra la directora del ICEI, María Olivia Mönckeberg y el exministro en causas de derechos humanos, Juan Guzmán Tapia.

Caminamos cerca de la puerta 28, dándole la espalda a Avenida Grecia. Galería norte. Ahí, donde para los superclásicos se ubica la “Garra Blanca” y para los universitarios la barra de “Los Cruzados”. En la soledad de Ñuñoa, el hombre del gramado camina sin apuro. Su estatura baja, su cara colorada y su pelo crespo dan la impresión de una persona tímida. Por eso sorprende su voz ronca y gran personalidad. “Acá el que manda soy yo”, dice. Pausado, pero firme. José no titubea ni olvida nada de lo que dice. Es como si estuviera en el living de su casa.

José Jara Huerta fue contratado en septiembre del 95 por la DIGEDER para realizar labores de aseo y pintura en los camarines y baños del Coliseo Central del Estadio Nacional. Con 26 años llegó al principal recinto deportivo del país, luego de estar cesante dos años. “Llegué acá por la recomendación de una persona que era mi vecino. Necesitaba mucho un trabajo y me dio lo mismo de lo que fuera”, dice José. Su primer sueldo fue de 80 mil pesos.

“Había terminado de sacar mi cuarto medio hace poco y por eso creía que se me iba a hacer más fácil encontrar pega. Pero no pasaba nada y yo tenía necesidades”. A los 23 años, fue padre de una niña con su polola de toda la infancia, Carla Infante. Durante los primeros tres años de su hija, vivió en la casa de sus suegros en Puente Alto. Se las arreglaba con trabajos temporales de donde lo llamaran.

UN GOLPE DE SUERTE

Trascurría abril de 1996 y Carlos Morales, el encargado de la cancha principal en aquellos días, ponía fin a su labor en los pastos del Nacional. Se iba a vivir a Coquimbo y allá trabajaría en las dependencias del Sánchez Rumoroso. El puesto quedaba vacante y la Dirección ya había dicho que no esperaba a muchos postulantes (por la escasez y complejidad del cargo). José se atrevió y al segundo día se presentó donde el encargado de obras de DIGEDER para pedir el puesto. “Cuando llegué pensaban que estaba bromeando. No creían que yo, el encargado de limpiar y mantener ordenados los baños y camarines, podría hacerme cargo del pasto del Estadio. Era mucha responsabilidad, pero en ese momento no fui consciente. Solo quería el puesto, necesitaba más plata”. Era verdad, el puesto de canchero siempre necesita de una persona que se maneje con el césped a fin de dominar el corte, el sembrado, la fertilización y el riego de un terreno que domingo a domingo debe parecer una alfombra. En ese momento, José no sabía absolutamente nada de sembrar ni de fertilizar. Al día siguiente ya regaba la cancha donde Brasil levantó la copa en el Mundial del 62, la misma que se llenó en 1987 con la visita de Juan Pablo II, la misma que vio en el 90 a Patricio Aylwin celebrar su llegada a la presidencia y la misma que ha albergado a artistas de la talla de Michael Jackson, Madonna, Elton John y Paul McCartney, entre otros. “En la vida todo se aprende. Todo”, dice Jara.

DESDE UNA TRIBUNA PRIVILEGIADA

Cuando la U, el 25 de junio de ese año 96, enfrentaba a River Plate en el Estadio Nacional por las semifinales de la Copa Libertadores, José estaba atrás del arco sur. Desde ahí, y al lado de gráficos y reporteros, miró el partido. En la semana había trabajado arduamente para tener la cancha en las condiciones que el técnico argentino Miguel Ángel Ruso le había pedido. “Ese fue como mi primer gran desafío. La U se jugaba mucho y el fútbol chileno también. Me pidieron que mantuviera la cancha húmeda toda la semana, así que lo que hice fue regarla todos los días en la mañana y en la tarde. La idea era que el día del partido la pelota estuviera jabonosa y la cancha rápida para molestar a los argentinos”, dice. José siguió trabajando y ubicándose atrás del arco sur para ver los partidos, a pesar de que la U fue eliminada en esa semifinal.

Cuando supo de los arreglos que se le harían al Estadio Nacional, se sintió muy contento, pero a la vez sintió un tremendo miedo.

Ha vivido los últimos cuatro procesos clasificatorios de la Selección Nacional. Han pasado frente a sus ojos vistiendo la roja jugadores de la talla de Salas, Zamorano, Rozental, David Pizarro y actualmente Alexis Sánchez. “Por figuras, me quedo con la selección que clasificó a Francia 98, pero por juego con los muchachos de Bielsa. Es otro estilo, salen a ganar siempre. Me gusta”. Además, agrega que de todos los entrenadores con los que le ha tocado compartir, su favorito es Juvenal Olmos. “Lejos el más simpático y cercano”. Entre sus anécdotas cuenta haber estado al lado del cartel que pateó Pizarro cuando se enojó al ser reemplazado en las clasificatorias a Alemania 2006. “Iba hecho una furia, menos mal que no me lo crucé” (risas).

NO LO MUEVE NI A PALOS

José Jara quiere al Estadio Nacional como si fuera algo propio. “Esta es mi casa y me encanta. Soy feliz cuidándola y haciéndola más bonita”. Cuenta que cuando supo de los arreglos que se le harían, se sintió muy contento, pero a la vez sintió un tremendo miedo. “Cuando supe que se iba a cerrar el estadio por mucho tiempo y que se iba a cambiar prácticamente todo, pensé que hasta aquí no más llegaba. Me contaron que se iba a instalar un sistema de riego con estándares europeos y pensé que me iban a echar”. Nada de eso.

Hoy, José es clave en la mantención del nuevo pasto que se instaló. Está encargado de supervisar que el sistema de riego automático funcione a la perfección y, como él cuenta, de aplicar todo lo que ha aprendido en sus 14 años. “Mucha tecnología puede haber, pero nada funciona si no lo estás mirando y si no le pones cariño y dedicación”. Y agrega. “Si no me fui con la mejor tecnología, ya no me mueven ni a palos de aquí”.