El actor Pedro Díaz encarnó a Pinochet.

El 27 de noviembre del 2016 se emitió en Informe Especial de TVN el primer capítulo de la serie “Los últimos días de Pinochet”. En paralelo, el portal 24horas.cl hablitó un espacio web aplicando narrativas multiplataforma, para mostrar otros detalles de la investigación, como datos resumidos, entrevistas completas y adelantos de los nuevos capítulos.

Al director audiovisual Christian Rojas se le encomendó construir una pieza audiovisual que también acompañara la presentación. Su propuesta fue reconstruir el arresto a Pinochet en The London Clinic. Se utilizarían a los actores del canal, una clínica real y, además, la tecnología del video en 360°. El resultado lo pueden ver a continuación y, después, algunas definiciones de Rojas sobre este trabajo de periodismo inmersivo.

LA INVESTIGACIÓN PREVIA Y EL GUIÓN

Para escribir el guión recopilamos los testimonios de los protagonistas del último episodio, como el capitán Juan Gana, que era el escolta de Pinochet, y el embajador de Chile en Londres, Mario Artaza. Además, nos apoyamos en el libro que escribió Mónica Pérez [y Felipe Gerdtzen], Augusto Pinochet: 503 días atrapado en Londres.

LA GRABACIÓN EN 360°

Grabar con una cámara 360° no es difícil, lo complicado es contar una historia con este recurso tanto para el director como para los actores. Para grabar sólo los actores tienen que estar en escena, todo el equipo técnico está oculto para no verse luego en la grabación. Lo otro complicado fue el montaje ya que era la primera vez que editábamos un vídeo en 360°, pero con la experiencia de Michael Brierley pudimos terminarlo. Immersive News nos apoyó con la cámara 360° operada por Mariángel Calderón y la grabación fue todo un record: 7 horas, y la montamos en dos días.

Los extras que interpretaron a la escolta policial recibiendo indicaciones de Christian Rojas.

ALGUNOS DETALLES TÉCNICOS

Hay muchas diferencias con una grabación normal en 2d y una en 360°, principalmente por la ubicación de la cámara que es en medio de la acción. Además, los diálogos entre los actores requieren de una distancia mayor a lo habitual, alrededor de tres metros. Podríamos decir que es una grabación heliocéntrica en donde todo gira en torno a la cámara que está en el centro.

La cámara en 360° utilizada para la grabación del corto, cortesía de Immersive News.

IMPACTO EN EL PÚBLICO

Este corto está dirigido a los usuarios de redes sociales y web principalmente. Muchos de ellos son jóvenes que esperan este tipo de vídeos, en donde puedan interactuar en forma inmersiva . Y la respuesta ha sido muy exitosa tanto en el sitio 24horas.cl como en Youtube. Creemos que este es un formato muy atractivo que nos obligará a generar más piezas audiovisuales para nuestros visitantes. En un futuro muy próximo podremos ver las noticias de manera inmersiva, como si estuviéramos ahí.

CRÉDITOS

Dirección y guión: Christian Rojas.
Edición de contenidos: Paz Fernández.
Edición y Postproducción 360°: Michael Brierley.
Cámara 360°: Mariángel Calderón López, con colaboración de Immersive News.
Sonido: Alan Carvajal.
Producción Operativa: Daniela Rojas.
Gráficas: Orlando Rubina.
Making off: Sebastián Araya, Sebastián Velásquez, Carmen Aguilar.

Esta iniciativa parte un año atrás cuando me di cuenta de que hablando con jóvenes —tengo 40 años— conocían la historia de Víctor Jara y del Estadio Chile con muchos mitos, historias que les habían contado familiares o algunos amigos. Estaban demasiado lejos de lo que fue realmente. Sabían que a Víctor le habían cortado las manos y ese tipo de cosas. Las generaciones nuevas no conocían muy bien esta historia.

Con otro periodista, Luis Narváez, que también sigue el caso de Víctor Jara y lo conoce muy bien, al dedillo, empezamos a trabajar y planear cómo llevar esa historia a cabo, pero principalmente dirigida a los jóvenes. Una de las maneras era de forma visual, con mucha imagen. No tanta narración, sino que mostrar cómo había sido.

Empecé a buscar a los testigos y armé un trailer con ilustraciones y dibujos, se los mostraba y daba a entender la idea que tenía en la cabeza, que en los mismos lugares históricos donde ocurrieron las cosas ellos me narraran la historia y, al mismo tiempo, iban a ir apareciendo estas ilustraciones, estos dibujos con lo que había pasado ahí.

Estos testigos han aparecido en otros programas y acá entendieron que era diferente, que era un formato innovador, nuevo, muy cercano a las nuevas generaciones. Por eso fue pensado de esa manera.

Este trabajo mutó en el tiempo. Al principio iban ser dibujos a lápiz. De hecho, empecé así con dibujos a lápiz mina que iban a ir insertos en los lugares, como un fotomontaje. Luego fue mutando a la ilustración digital. Y la última parte, la última escena, la escena más cruda, decidí hacerla con la técnica del stop motion y fabriqué tres muñecos basado en los testimonios y también en los datos históricos que tenía: cómo eran los uniformes de los soldados, las armas que usaban, cómo estaba vestido Víctor.

Como trabajamos en un departamento de prensa los tiempos son más cortos que para otro tipo de formatos. Tuve que hacerlo rápido. El stop motion tardó alrededor de tres días en hacer la última escena.

La web la ve la gente a través de los celulares, de los teléfonos. Generalmente ven historias reducidas a dos, tres minutos. Por eso se decidió dividirlo en episodios, para que la gente fuera viéndolos de a un capítulo, pero también pueden ver la versión extensa en YouTube.

Yo realizo piezas para el noticiero donde, a través de ilustraciones, explico temáticas. Por ejemplo, cómo explicar el caso Penta y yo lo resumo en dos minutos en un video con impresiones, dibujos y otros formatos.

Ha cambiado harto [el oficio] y sobretodo tenemos que ponernos al día con los nuevos formatos, con las nuevas tecnologías. Esta piezas uno tiene que pensarlas para el noticiero, que son para la web y que son para las redes sociales. Inmediatamente tú tienes que tener en la cabeza eso. No sólo hacer la nota que saldrá en el noticiero. Tiene que salir en todas las plataformas, en diferentes formatos.

A partir de esto van a surgir nuevas ideas, propuestas de cómo seguir utilizando este recurso para contar historias y que lleguen de forma más directa a la gente y principalmente a los jóvenes, que buscan este tipo de lenguajes.

CRÉDITOS

Dirección de Arte: Christian Rojas
Equipo Realizador: Katherine Ramos, Marco Cabrera, Cristian Espinoza
Voz: Consuelo Saavedra
Música: Patricio de La Rosa, Rodrigo Pardo, Jesús Pardo y Grupo Jabalí
Desarrollo 24horas.cl: María Paz Fernández y Alexis Alarcón