Algunos enlaces relacionados:

• El Dínamo recopiló las portadas del 1 al 11 de septiembre de 1973.
• En Chile B, en tanto, hay una interesante muestra de La Nación y El Mercurio.
• La “Estadio” del 11 de septiembre de 1973: Ignacio Pérez Tuesta, en El Periodista, recupera el número fantasma de esta publicación deportiva. Se puede consultar íntegra en Issuu.
• Prensa nacional y extranjera antes y después del Golpe: galería de imágenes publicada en Terra. Registra los diarios del 7 y 11 de septiembre, además de portadas del Diario El Colombiano, La Vanguardia, Le Figaro y The Washington Post.
• 10 portadas de la dictadura: en Gloo, la revista de la Escuela de Periodismo de la UDP, presentan diez portadas que dan cuenta de la censura  que afectó a los medios desde 1973. Incluyen medios como Cauce, Análisis y Apsi.
• La Estrella de Iquique en septiembre de 1973: en el sitio El Archivo-N hay una completa recopilación de las portadas de este periódico, reeditadas el 2003 con motivo de las tres décadas del Golpe.

Hoy día, 11 de septiembre de 2013, se cumplen 40 años del Golpe de Estado que perpetró Augusto Pinochet contra el régimen democrático establecido en las urnas y contra el gobierno de la Unidad Popular, presidido por Salvador Allende. Con ello, se instauró un régimen militar que tomó el poder a través de la violencia y con métodos antidemocráticos. El Colegio Latinoamericano de Periodistas, los rechaza en su totalidad.

Este hecho alteró toda la historia reciente de Chile, transformándolo hasta sus raíces más profundas: supuso un cambio radical en la concepción de la política, la economía, la cultura y las libertades. Durante el golpe y los subsiguientes años de dictadura militar, se violaron los derechos humanos con muerte y tortura.

El periodismo y los periodistas no quedaron al margen de estos hechos. La libertad de expresión quedó reducida a su mínima manifestación, con el establecimiento de una censura previa que limitó de forma contundente las posibilidades de los comunicadores de transmitir la realidad interna de Chile y también del exterior, a la audiencia a quien se debe.

En una fecha tan indicada como la de hoy, 11 de septiembre de 2013, la representación del Colegio Latinoamericano de Periodistas (COLAPER) en Chile, quiere homenajear a los periodistas que fallecieron durante los días del Golpe de Estado y toda la dictadura de Augusto Pinochet en los siguientes casi 17 años.

Igualmente COLAPER quiere dar tributo a todos los que sufrieron torturas, represalias, fueron amenazados o, de alguna manera, fueron limitados en el ejercicio de la libertad de información y expresión a lo largo de aquellos años. Sus nombres no figuran en esta carta, pero el reconocimiento del Colegio Latinoamericano de Periodistas es también para ellos.

Santiago de Chile, a día 11 de septiembre de 2013,

Firman

Juan Delgado Celis, Presidente del Colegio Latinoamericano de Periodistas (COLAPER) Claudia Castro Quintas, Secretaria General de DDHH de COLAPER, Roberto Vilches, representante del COLAPER (Chile), Guido Cengiarotti Aumatell, Presidente de la Red Latinoamericana de Periodista.     

Lista de periodistas desaparecidos y asesinados durante la dictadura. Fuente Morir es la Noticia

1.-  Diana Arón Svigiliski. Periodista, graduada en la Universidad Católica. Detenida desaparecida, arrestada en Santiago, 18 de noviembre de 1974.

2.- Carlos Bascuñán Mourgues-Dewet. Periodista Universidad de Concepción. Sus restos aparecen en la cordillera, 225 Kms. al sur de Copiapó, el 5 de noviembre de 1973.

3.- Carlos Berger Guralnik. Periodista por elección. Abogado titulado en la Universidad de Chile. El 19 de octubre de 1973, fusilado en las afueras de Calama.

4.- Juan Manuel Bertoló Rivas. Periodista autodidacta, reportero en el diario El Mercurio. Fue detenido el 10 de Febrero de 1990, por Carabineros, su muerte no está aclarada.

5.- Mario Eduardo Calderón Tapia. Periodista, egresado de la Universidad de Chile de Valparaíso el 1971. Detenido desaparecido, arrestado en Santiago el 25 de septiembre de 1974.

6.- Augusto Carmona Acevedo. Egresado de Periodismo de la Universidad de Chile. Detenido  7 de diciembre de 1977, en calle  Barcelona Nº 2524, San Miguel.

7.- José Humberto Carrasco Tapia. Periodista, Universidad de Chile. El 8 de  septiembre de 1986,  es acribillado a balazos en el cementerio Parque del Recuerdo.

8.- Daniel Antonio Castro López. Corresponsal del diario Clarín en Temuco. 10/11 de octubre de 1975. Detenido en Liquiñejunto con 14 personas, fueron muertos en el río Toltén.

9.- Sergio Contreras. Periodista de radio y RR.PP.  Detenido en La Moneda, el 11 de Septiembre de 1973.

10.- Luis Eduardo Durán Rivas. Periodista de la U. de Chile. Detenido desaparecido, arrestado en Santiago el 14 de septiembre de 1974.

11.- Guillermo Gálvez Rivadeneira. Reportero (agencia ORBE) hasta el de director de un medio (revista Hechos Mundiales). Detenido desaparecido, secuestrado el 28 de julio de 1976.

12.- Máximo Antonio Gedda Ortiz. Director de TV, periodista. Detenido desaparecido, arrestado en una micro en Santiago, el 16 de julio de 1974.

13.- Leonardo Henrichsen. Camarógrafo, corresponsal de la televisión sueca y Canal 13 de Buenos Aires. Santiago, Asesinado el 29 de junio de 1973, mientras reporteaba la sublevación militar del regimiento Blindados 2, conocida como «El Tanquetazo», sofocada por el general Carlos Prats González.

14.- Charles Edmund Horman Lazar. Graduado de la Universidad de Harvard, periodista y guionista. Detenido el 17 de septiembre de 1973. Ejecutado el 18 de septiembre de 1975, en el Estadio Nacional

15.- Ricardo Cristian Mortecinos Slaughter. Fotógrafo ‘free lance’ y cineasta, chileno-norteamericano y residente en Estados Unidos. Santiago, 17 de octubre de 1975. Secuestrado de su departamento y fusilado esa misma noche en el túnel Lo Prado.

16.- Archibaldo Morales Villanueva. Periodista autodidacta y locutor. Desaparece el 5 de noviembre de 1973.

17.- Augusto Olivares Becerra. Redactor, columnista y comentarista de radio y televisión. La Moneda, 11 de septiembre de 1973

18.- José Leonardo Pérez Hermosilla. Redactor de artículos de opinión. Detenido desaparecido, fue arrestado el 5 de enero de 1974 en Santiago y probablemente, asesinado en Tejas Verdes en el mes de febrero de ese año.

19.- José Miguel Rivas Rachitoff. Periodista autodidacta.  Detenido desaparecido, arrestado el 3 de enero de 1974 en Santiago.

20.- José Tohá González. Editorialista y dirigente político. Santiago, 15 de marzo de 1974. Falleció en cautiverio, en la escuela Militar.

21.- Ernesto Traubmann Riegelhaupt. Corresponsal, operador de radio. Detenido en la madrugada del 12 de septiembre de 1973, su rastro se perdió en el Ministerio de Defensa.

22.- Ricardo Troncoso León. Periodista, fotógrafo, dramaturgo, director y actor de teatro. Detenido desaparecido, fue arrestado en su domicilio de Chillan el 1º de Octubre de 1973.

23.- Jorge Bernabé Yáñez Olave.  Periodista y poeta.  Detenido desaparecido, fue arrestado el 16 de septiembre de 1973, en el camino de Chanco a Cauquenes

Estudiantes de periodismo asesinados y desparecidos.

Luis Eduardo Alaniz, Jaime Aldoney, Juan Elías Espinoza,  Arcadia Flores, Rodolfo Jacinto Fuenzalida, Jorge Eduardo Jara, Nenhad Teodorovic Sertic. 

Presiona la imagen para ir al Especial.

«Use el scroll para leer la historia» es la única indicación del Especial 40 años del 11 de septiembre de 1973, publicado en La Tercera, un trabajo multimedial que comprende los acontecimientos, personajes y acciones que protagonizaron esa jornada.

Macarena Lescornez, editora de Medios Digitales de Copesa y encargada del Especial, cuenta que para los 40 años del Golpe querían hacer algo potente en latercera.com. «Como grupo, empezamos a lanzar propuestas —básicamente, diferentes formas de contar lo que había ocurrido ese día— hasta que llegamos a la idea final: un gran interactivo multimedia».

El resultado es una narración que integra textos, fotografías, videos, ilustraciones, animaciones y audios. La articulación de los elementos sigue una estructura cronológica y alcanza puntos intensos y complejos, como el bombardeo de La Moneda o la muerte de Salvador Allende.

Durante más de tres meses un equipo de diez personas trabajó en la realización del especial. Contaron, además, con la asesoría de Mariana Santos, becaria del Centro Internacional para Periodistas. «Nos ayudó con consejos de narración, a mostrarnos trabajos en los que ella había participado en The Guardian y, sobre todo, a convencernos de que éramos capaces de hacer un gran proyecto», cuenta Lescornez.

«Ella había estado a cargo de especiales de gran complejidad y nos hizo darnos cuenta de lo importante del trabajo en equipo multidisciplinario. Era un sistema que hasta hace unos meses intuíamos pero que ahora nos damos cuenta que es capital para lograr buenos resultados».

«También queríamos probar que aquí en Chile, y en especial en Copesa, hay grandes profesionales capaces de asumir desafíos de este tipo».

—¿Definieron etapas? ¿Qué fue lo más complicado: el inicio o la integración final de todos los elementos?
Con el equipo definimos desde un principio una suerte de carta Gantt que partía con la edición y adaptación del texto original —un especial de Ascanio Cavallo para La Tercera en 2003, pensado para el papel— hasta la publicación, pasando por el diseño, animación y desarrollo. En paralelo, también se hacía labor de selección y edición de audios y recursos visuales. Fue un trabajo grupal muy complejo ya que había que integrar la labor de profesionales que no suelen trabajar constantemente juntos y coordinados: periodistas, diseñadores, desarrolladores, audiovisuales. Había que establecer mecánicas de trabajo que permitieran ir haciéndolo todo de manera simultánea. Trabajamos contrarreloj. No fue fácil. Desde el punto de vista técnico, fue un enorme desafío. Hay escenas que fueron días y días de trabajo. Intentos fallidos, aprendizajes, logros, volver a empezar… Hay un enorme trabajo de los diseñadores Paula Tala y Jesús Pérez, de los programadores Francisco Capone y Freddy Vásquez. Y para qué decir lo que hizo el director de arte e ilustrador, Víctor Abarca. Un lujo. Además, contamos con la ayuda de los chicos de LaTerceraTV, Pablo Gándara y Juan Carlos Cortés. Y Hugo Infante fue fundamental en las labores de documentación y edición de imágenes. Como puedes ver sin un gran equipo —como lo fue éste— este especial no hubiera sido posible.

Algunos de los nombres mencionados por Lescornez, como Jesús Pérez y Paula Tala, ya habían cosechado elogios con otro trabajo interactivo: «El escape del homicida», ganador de una medalla de bronce en los premios Malofiej 2012.

Video del making of del interactivo.

—¿Se inspiraron en algún interactivo (Snow Fall, por ejemplo)?
Sí, obviamente que vimos mucho de lo que se está haciendo afuera. Si quieres ser un aporte en el mundo digital, es imprescindible conocer el «estado de la cuestión». No sólo para aprender sino también para sumar. Además, también queríamos probar que aquí en Chile, y en especial en Copesa, hay grandes profesionales capaces de asumir desafíos de este tipo.

—¿Sientes que en Copesa han logrado una coordinación fructífera entre estas disciplinas?
No entendemos el periodismo —y en especial, el que se hace en medios digitales— sin integración de equipos. Hoy las formas de narración clásicas se están transformando. Ya no basta con un periodista que sólo escribe una historia. Ahora es necesario un equipo que narre: que narre a través del audio, que narre a través de infografías, que narre a través de la imagen, que narre a través de las redes sociales, que narre a través de ilustraciones… y todo en una misma pantalla. Si no entendemos eso, creo que como periodistas estamos perdidos. Hay otras industrias que lo han entendido mejor y más rápido que nosotros, ojalá que nos pongamos pronto a tono. Este proyecto es un claro intento por lograrlo.

La charla, que puedes escuchar y descargar a continuación, fue moderada por el periodista Francisco Aravena, editor de Qué Pasa y académico de la Escuela de Periodismo de la UAH.

Artículos relacionados:

• Mónica González y el rol de los medios en dictadura: “Deberían pedir perdón, sobre todo Agustín Edwards”
• Peter Kornbluh y el Golpe Militar: “Kissinger y Edwards deberían dar una disculpa juntos” (El Mostrador)
• Peter Kornbluh: «Pinochet tenía un plan para un segundo golpe» (CNN Chile)
• The Pinochet File (vista previa en Google Books)

La charla, que puedes escuchar y descargar a continuación, fue conducida por Juan Cristóbal Peña, director de la Escuela de Periodismo de la UAH.

Algunas de las declaraciones de Mónica González:

• 06:05: «Yo creo que el privilegio de ser periodista es francamente una maravilla».
• 16:35: «Son más de veinte años de trabajo, aquí hay más de doscientas entrevistas, obtención de documentos por doquier».
• 23:37: «Para mí la Unidad Popular… no recuerdo otro tiempo de felicidad como aquel. Es indescriptible».
• 45:55: «Yo tengo una joya. El día decisivo escrito por Pinochet me lo pasó [Sergio] Arellano, pero es el doble de volumen. Está lleno de escritura y de páginas pegadas, a máquina y con escritura a mano, que dice ‘Esto es mentira, esto nunca fue así'».
• 64:40: «No es que [los medios] hayan hecho caso omiso. Ocultaron, mintieron, manipularon. Le hicieron caso a la orden de no publicar jamás el nombre de Manuel Contreras, el nombre de la DINA […] Aquí hubo complicidad activa, no pasiva como dijo el presidente. Y sí, deberían pedir perdón, sobretodo Agustín Edwards porque él montó y el inventó la máquina de muerte».

Hacia el final del documental Pinochet: El otoño del Patriarca, Alberto Pando —su director, guionista y narrador— dice: «Jamás lo entrevisté, nunca pude hacerle mis preguntas impertinentes ni exigirle contestar como un soldado con responsabilidad o quizás con orgullo por sus actos, en lugar de su pusilánime ‘No es cierto, y si fuese cierto no me acuerdo'».

El trabajo audiovisual, de poco más de una hora de duración, fue subido a YouTube el viernes 16 de agosto y ya supera las doce mil reproducciones. Se trata de un registro sobre la huella de Pinochet y su dictadura en los chilenos, y abarca desde el Golpe de Estado hasta su muerte el 10 de diciembre de 2006, el Día de los Derechos Humanos.

«La gente quiere ver, quiere saber, quiere discutir», dice Alberto Pando a Puroperiodismo, través de un correo electrónico. «No sólo hay audiencia para ‘Vértigo’ o ‘Alfombra Roja’ o ‘Mexico’s Nex Top Model’. Hacer periodismo de calidad es caro, hacer lo que hace Ciper es caro, hacer ‘Los 80’ es más caro que hacer ‘Los Carmona’, pero vale la pena. Aunque uno crea que pierde plata hay que mirar el largo plazo».

Para este periodista el Chile que muestra El otoño del Patriarca es un país «reconciliado del horror, que lleva sus cicatrices a cuesta, pero que ahora sangra de otras heridas. Mirar a la historia reciente para reconocernos, para entender y tener más herramientas para enderezar lo torcido, en esa tarea me anoto con entusiasmo».

«LA VERDAD NO ES UN LUGAR, ES UN VIAJE DONDE ESTÁN TODOS»

—¿Cuál fue la motivación para realizar este documental y cuánto tiempo te tomó?
Siempre vi el vínculo entre periodismo, historia, política y responsabilidad. Como corresponsal de CNN había sido testigo de primera línea de muchas cosas relativas a Pinochet y contaba con un archivo muy valioso, conocía mucho de lo que se había publicado, mucho del pietaje de cine de archivo y pareció una buena tarea contar todo desde cero. Contarlo con contexto, detallando el fenómeno, no sólo exponiendo hechos, tal como lo hacía como corresponsal para que me entendieran en Panamá, Salta o New Jersey. Partí revisando muchas cosas, repasando libros, en especial Operación Cóndor de John Dinges, y me decidí a entrevistar a Manuela Biedma. Cuando me dijo que en 15 años nunca le había preguntado nada de su padre desaparecido, ahí recibí esa justa puñalada como una misión, una tarea de memoria y justicia, la necesidad de dejar algo para el resto, los extranjeros, los que no supieron, los hijos, los que vendrán. Mis amigos me ayudaron, armamos un equipo de montaje, sonido y producción de gran nivel, y hubo que conseguir 10 mil dólares, que alguna vez creí que vería de vuelta, pero no. Volverán, seguro que no en billetes, pero volverán. Fue un gran trabajo que duró dos años.

—¿Te costó hacer referencias a tu propia historia (familia, amistades) o sentías que era necesario para el tono del documental?
No era mi idea inicial. Pensé en un formato más clásico, más Discovery Channel, pero Iván Torres (no el del tiempo, sino el gran camarógrafo amigo mío) me convenció que el matiz «reality» era un vehículo de comprensión, tal como lo es la música. También hablamos de transparentar los conflictos, las contradicciones, de no pasar por alto el asunto de la imparcialidad. Me gustó la idea, pero no fue nada fácil violar el anatema. «Nunca hay que interponerse entre la historia y el público», nos enseñaba con sabiduría el maestro Guillermo Blanco. Detesto esos reportajes plagados de «yo» o de verbos en 1ª persona, plural o singular. Pero acá el paso doloroso estaba bien dado: ponerse y exponerse era hablar no de Pinochet el personaje, sino de su huella en nosotros, en los chilenos, los niños y los adultos, las familias de los 70′ y las del 2000. Y no tratar de vender la pescada de que esta sí que es la verdad. La buscamos, como al horizonte, pero la verdad no es un lugar, es un viaje donde están todos.

—Este trabajo es del 2008 pero permanecía inédito. ¿Estabas esperando los 40 años del Golpe para difundirlo? ¿Piensas exhibirlo fuera de internet?
El año pasado me decidí a hacerlo público del modo que fuera. Al comienzo equivoqué la estrategia de distribución y apunté directo a los canales de TV internacionales (FOX, History, HBO, Discovery), TVE) pero en lugar de ahorrar camino, quemé valiosas opciones por no hacer esa parte con alguien que supiera de distribución de documentales. Se me había acabado la plata. Lo correcto habría sido llevarlo a festivales, pasearlo, como se hace, pero yo no tenía tiempo para eso, así que reposó un rato largo. Lo mostré a un grupo de amigos, unos 200 en una función privada y fue bueno, fue emocionante verlo en una sala. También postulé a fondos del Consejo de la Cultura, pero lo encontraron «muy periodístico». Tal vez querían algo más «artístico». Ahora, obligado por la fecha, me pareció el momento perfecto para regalarlo, para sacarlo gratis, que se vea, que se comente, discuta, que provoque, que eduque. Y, curiosamente, las redes sociales (Twitter, Youtube) le han dado 5000 espectadores en 10 días, y también han traído ocasión de que vaya a otros canales, que en el pasado se cerraron. Ya salieron copias a Francia, Canadá, Australia y España. Ya veremos.

*Este artículo ha sido revisado para reflejar la siguiente modificación: se actualizó el número de reproducciones del documental, de las 5.100 del 29 de agosto a las más de doce mil del 11 de septiembre de 2013.