Su cabello rubio y blanqueado por el tiempo no pasa desapercibido, lleva también calzas y un abrigo negro que se notan desde que cruza la calle Merced, frente al cerro Santa Lucía en Santiago. En el 2016 había recibo el premio Lenka Franulic, por su trayectoria en el periodismo femenino, y ese año también denunció haber sido secuestrada en México por una organización cuyo nombre, dijo ella, le heló la piel: Los Zetas. Mónica González, además, en el 2007 fundó un medio que, más que ser finalista recurrente del Premio Periodismo de Excelencia, tener uno de la Fundación para el Nuevo Periodismo e incluso participar de la investigación de los Panamá Papers, en Chile intenta —con creces— hacer lo que pocos: joder al poder.

Pero aquella vez, con ceño fruncido y unos ojos azules agrandándose hasta quemar, González no aceptó hablar de Ciper.

En enero del 2008, cuando Juan Pablo Figueroa —miembro de Ciper hasta el 2015— la conoció, recuerda, “no tenía idea de quién chucha era Mónica Gónzalez”. Si lo hubiese sabido, contará luego frente a las oficinas de Canal 13, su trabajo por esos días, quizá se habría derrumbado. Y Lissette Fossa, una pasante que también entró al medio algunos años después, sin un nombre ganado, dirá que trabajar a su lado “entusiasma”, “que siempre tiene una historia para todo”.

La última entrevista de González fue en septiembre del 2017, en Buenos Aires. “Los periodistas que se creen famosos son unos miserables”, había dicho en el video de Infobae que se viralizó con rapidez. Ahora, junto al edificio estilo francés y de tonos ocre y gris que alberga a Ciper en la calle José Miguel de la Barra, Mónica atraviesa veloz las puertas de vidrio y dispara como una ráfaga: “Yo estoy haciendo sobrevivir a Ciper”.

Por estos días el Centro de Investigación Periodística más importante de Chile, que cumple diez años de fundación, publica cinco o seis reportajes mensuales, una frecuencia que parece luchar o hacer caso omiso a la vorágine de la internet. Juan Cristóbal Peña, integrante del medio hasta el 2010, dirá que al inicio ni siquiera tenían como una opción escribir para la web. “Eso era como no estar del todo”, cuenta en su oficina de la Universidad Alberto Hurtado. Francisca Skoknic, exeditora de Ciper, lo resume así: “Hacíamos un periodismo escrito en digital pero sin cambios en el reporteo”.

Lissette Fossa, que llegaría a ser la asistenta de Mónica González, aprendió que allí, a diferencia de otros medios, no se trabaja contra el tiempo. Hay temporadas, por ejemplo, en las que la avalancha de entrevistas que obtenían, como la línea de investigación sobre las demandas estudiantiles del 2011, exigían lo contrario. En cambio, en otras circunstancias, aclara, se sumergen en investigaciones secretas de hasta tres meses y quedarían cortos porque a veces la pasión domina. “Un editor sabe de eso y te dice: ‘Hasta aquí llegamos’”, señala Lissette y se declara “hija profesional de Ciper”. Al ingresar, recuerda, “solo quería que Juan Cristóbal me firmara el libro ‘Los fusileros’”. Juan Pablo Figueroa, actual miembro del equipo de investigación de BioBio Chile, con la misma efervescencia, agrega: “Yo soy un producto Ciper, a mi me moldearon”.

ASÍ NACIERON 

La foto es del rincón de una oficina. Las paredes lucen vacías y delante de tres computadores, de monitores negros y abultados, los cuatro personajes parecen sacados de un poster de “Spotlight”. Habían arrendado esa oficina en septiembre del 2007, cuenta Francisca Skoknic y, al principio, no llenaban más que aquel rincón. Pero la historia comenzó algunas cuadras al noreste. “En una buhardilla donde se juntó la gente que salió de Diario Siete”, dice Juan Pablo Figueroa. Cristóbal Peña había visitado ese altillo, en la casa de Mónica González, para pedirle material para su libro “Los fusileros” (Debate, 2007). Cuando lo terminó, Ciper ya estrenaba oficina propia y Peña acudió de nuevo donde Mónica para obsequiárselo. Por entonces, él trabajaba en la sección cultural del diario La Tercera, “pero las páginas de allí no marcan la agenda nacional”, dice. Entonces, cuando Mónica le preguntó si quería sumarse a Ciper le contestó que iba a pensarlo.

“Mentí”, dice ahora, “no había nada que pensar”.

Peña no duda en afirmar que Mónica González “era una garantía de libertad editorial”. La acompañaban cuatro periodistas: Pedro Ramírez, Francisca Skoknic, Sebastián Minay y el estadounidense John Dinges. A los dos primeros, González los conocía de sus últimos proyectos, la revista Siete+7 y su posterior transformación a Diario Siete en el 2005. Una de las veces en las que intenté entrevistar a Pedro Ramírez, actual editor de Ciper, su negativa fue: “la historia ya ha sido contada”. Sin embargo, solo por dar un ejemplo, del rol de Sebastián Minay poco se sabe. Juan Pablo Figueroa contará luego que, sobre la marcha, Minay tuvo algunos problemas de salud y eso detonó su salida de Ciper. “Para trabajar allí necesitas estar a toda máquina”, sentenció.

Pedro Ramírez, Juan Pablo Figueroa, Juan Cristóbal Peña y Francisca Skoknic. Foto cortesía de Juan Cristóbal Peña.

—Hago clases en tres universidades— me responde otra vez Pedro Ramírez. —Estas semanas de cierre de semestre no me dan respiro.
“El periodismo no es una vocación sino una frustración”, escribió alguna vez Vargas Llosa. Y esto que muchos hoy empalmarían con el drama de los sueldos, en los inicios de Ciper al parecer jamás existió. “Fuimos el primer centro de investigación con periodistas bien pagados”, recalca John Dinges. En el 2011, su nombre sonó en algunos diarios nacionales, como El Mostrador, después de que Mónica González escribiese un artículo para una publicación de la Universidad de Harvard sobre la fundación de Ciper. Allí, sus créditos aparecieron a grandes rasgos; Dinges se sintió invisibilizado, aun cuando Francisca Skoknic afirma que su nombre hasta hoy aparece en los créditos del sitio web de Ciper. Pero por entonces Dinges decidió lanzarse en los comentarios —hoy ya no disponibles en la web— narrando su versión de los hechos.

Años más tarde, por Whatsapp le comento a Dinges de mi interés por conversar con los fundadores y él, desde su oficina en la Universidad de Columbia, en Estados Unidos, responde, entre risas: “¿Y qué dicen sobre mí?”. Luego narra:

«Fui a Chile en el 2006 por la Beca Fulbright y en esa época, me hice muy amigo de Mónica. Ella andaba buscando un nuevo proyecto. Antes de viajar, yo había conversado con latinos en Estados Unidos sobre periodismo de investigación y por mi experiencia sabía que muchos regresaban a sus salas de redacción y se encontraban con una pared».

Pero John iba y venía, coinciden Cristóbal Peña y Francisca Skoknic. Su mirada era distinta. Mientras tanto, aquí había que definir lo básico de Ciper: el qué, cómo, cuándo, dónde; la teoría quizás más mentada del periodismo tradicional que bien podría ser la del emprendimiento si se le agregase algo más: dinero. Era el año 2007 y El Mostrador, el primer diario digital de Chile, liberaba su contenido bajo suscripción y los otros, dice John Dinges, “solo eran reflejos de los medios escritos”.  Antes de publicar su primer reportaje en noviembre del 2007, recuerda Skoknic, lanzaron algunos en La Tercera y The Clinic. Pero las líneas editoriales estorbaban y Mónica, señala Peña, decidió que el camino no era alimentar a otros medios sino ser uno con vida propia. “Su olfato me sigue sorprendiendo hasta hoy”, recalca.

Con un primer movimiento fallido, el siguiente tenía nombre y apellido: Álvaro Saieh, el empresario dueño de Corpbanca y el séptimo hombre más rico de Chile. La idea de Ciper, según John Dinges, era así: complementarían a otros medios con reportajes de investigación propios y en profundidad, trabajarían con los mejores periodistas y sus fondos serían independientes. Lo primero era a su vez una idea de financiamiento que resultó ser insuficiente para cubrir el trabajo de los mejores; entonces, él propuso crear una “fundación sin fines de lucro”, que Ciper recién formaría en junio del 2011, para acceder a subvenciones internacionales.

En Estados Unidos, John se contactó con representantes de la Open Society Foundations y la Fundación Ford, y Mónica, por su parte, buscó a un conocido suyo, que había apoyado Siete+7. Coincidentemente, el diario La Tercera, de propiedad de Copesa y del cual Saieh es accionista mayoritario, tenía planeado crear una unidad de investigación y, pese a eso, el empresario prefirió apostar por el proyecto de González: Ciper.

«Un día de marzo de 2007, en su gran oficina en Santiago, mientras me pedía que fuera realista acerca de mi sueño, sacó un pedazo de papel y empezó a escribir números”, escribió González sobre su encuentro con Saieh. “Mónica me habló del proyecto y fue como un sueño”, señala Francisca Skoknic. John Dinges dice que él también se había reunido algunas veces con Saieh y está confiado de que sus intenciones fueron buenas e incluso idealistas. “Jamás voy a entender porqué Saieh lo hizo”, dice Juan Pablo Figueroa, “Ciper no reporta un peso de ganancia, todo es gasto”. Lo cierto es que, como confesó Cristóbal Peña, el dinero de Saieh les daba la oportunidad de hacer “un periodismo que de verdad importa”.

EL GOLPE

Ciper empezó a volar sin mucha pompa. Cristóbal Peña confesó, al recibir el Premio Periodismo de Excelencia del 2008,  que por mucho tiempo el nombre fue confundido con el de una tienda de repuestos de autos de la avenida Brasil y que hoy aparece segunda al colocar “Ciper” en los motores de búsqueda. Y con la web en marcha —www.ciperchile.cl— y el financiamiento cubierto, lo siguiente era cocinar una identidad con lo que hacían, es decir: proponer temas. Francisca Skoknic cuenta que, mientras trabajaba en Qué Pasa, mirar la actualidad era suficiente para nutrir su pauta. Sin embargo, en Ciper la encomienda fue “mirar lo que otros no contaban” y algunos, como Cristóbal Peña, empezarían por sus gustos. “Agradezco mucho haber tenido la libertad para desarrollar temas que iban por un lugar muy distinto al eje central”, dice él.

Juan Pablo Figueroa recuerda hasta hoy el día que visitó por primera vez a Mónica González. Antes solo había trabajado ofreciendo productos de marketing y como barman en Plaza Ñuñoa, pero el 2 de enero del 2007 estaba parado frente a González proponiéndole escribir sobre mujeres narcotraficantes. “¿Y por qué?”, replicó ella. “Porque a mi me interesa”, respondió. “Me importa una raja lo que a ti te importe, me importa lo que le interesa al lector”, recuerda Figueroa que le dijo Mónica González. Fue su primera lección.

Al igual que Peña, fascinado con los temas culturales y de farándula, Figueroa tuvo que encontrar una mirada distinta a sus intereses. Peña, por ejemplo, escribió sobre el grupo de cumbia Amerikan Sound pero a partir de un abogado mafioso vinculado a ellos, o sobre el Negro Piñera y sus negocios ilícitos. A finales del 2007, sin embargo, Ciper lanzó un reportaje suyo titulado “Viaje al fondo de la biblioteca de Pinochet”. Cuando eso pasó, en realidad, nada pasó. La investigación realizada “era formidable”, asegura Peña. Eran 55 mil volúmenes que describían las aficiones y manías del dictador, pero se la tenía que enviar a sus amigos para que la leyesen. En septiembre del 2008, la Fundación para el Nuevo Periodismo le otorgó el primer lugar en la categoría texto del que por entonces se llamaba Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI. Fue el primer chileno en alzarse con tal galardón y a partir de allí Ciper retumbó en América Latina. Sin embargo, el golpe aquí sería otro.

“Cuando tu llamabas a alguien y le decías que eras de Ciper, un medio digital, decían: perfecto, son inofensivos”, cuenta Juan Pablo Figueroa. Gustavo Villarrubia, periodista forjado en el área televisiva y que ingresó a Ciper en el 2010, trabajaría después en Contacto de Canal 13. Allí, afirma, conseguir que la gente declare en off the record es más complicado porque “representas a un conglomerado y no hay confianza”.

El primer paso para lograr lo contrario en Ciper se dio en marzo del 2008; Francisca Skoknic, Cristóbal Peña y Mónica González lanzaron un reportaje que puso al descubierto una serie de irregularidades en la licitación de un servicio tecnológico en el Registro Civil. El resultado: replicaron en otros medios, nadie lo desmintió, se dio inicio a una investigación por parte de la fiscalía y se pidió la renuncia de los implicados.

Figueroa dice que, antes, Francisca Skoknic ya había publicado un reportaje completo sobre irregularidades en el Transantiago. Replicó, se tomó los medios, pero nadie citaba a Ciper. “La bola de nieve”, como la llama él, se empezó a formar con lo ocurrido en el Registro Civil.

“¿Celebraron?”, le pregunto a Cristóbal Peña. “Sería curioso celebrar algo así”, responde. “No se celebra que caigan funcionarios sino la consecuencia de eso”. Y agrega: “Mónica siempre supo que eso nos validaría, ese fue nuestro lanzamiento”.

FUNCIONAMIENTO ACTUAL

En el 2014, Ciper, en conjunto con la Universidad Diego Portales, organizó un taller titulado: El método Ciper, y en Twitter se ensañaron contra ellos alegando que promulgaban un método que no habían descubierto. Pero Ciper está acostumbrado a este y a otros ataques, cuando publican noticias que tienen que ver con la dictadura chilena o cuando, en el 2013, en pleno litigio entre peruanos y chilenos en la Corte de la Haya, les hackearon la página con frases como “chilenos hijos de puta” y “viva el Perú”. Francisca Skoknic dice que no puede asegurar la procedencia exacta de los agresores. “También nos han acusado de ser de derecha y de izquierda”, agrega, pero admite que no usan las redes sociales para conocer a su público porque prefieren siempre el feedback de la página. Allí, cada reportaje cuenta con una opción para desplegar los documentos gubernamentales utilizados en la investigación y el intercambio es constante.

Pero volvamos al método: ¿existe realmente un método Ciper?

Juan Pablo Figueroa, profesor del taller mencionado, concuerda con uno de los tuiteros detractores: “aquí nadie inventó nada”, dice y agrega: “Se trata de investigación periodística pura y dura”. Gustavo Villarrubia trabajó por casi ocho años en el área de investigación de Contacto y cuando Mónica González lo llamó en el 2010, su principal temor, asegura, radicaba en su falta de experiencia para escribir artículos. Entonces, González fue contundente: “A escribir cualquiera aprende”, le dijo, “yo necesito a una persona que esté afuera, en la calle”. Ese detalle, que muchos hoy, obnubilados por la fiebre del click, obvian, es donde radica gran parte del método Ciper.

Por supuesto, otras aristas también saltan a vista. “El trabajo en equipo”, por ejemplo, dice Francisca Skoknic, como un equipo de fútbol compacto en el que las estrellas pasan y los obreros brillan. Se trata, dice ella, de otorgar herramientas para que los ciudadanos puedan desenvolverse mejor, y para eso otros dos puntos son cruciales: el uso de bases de datos públicos y el periodismo de datos.

Mónica González, cuenta Cristóbal Peña, ya venía de hacer una asesoría en el 2007 a la Corte Suprema sobre el tema de transparencia, de liberar cada documento y ponerlo a servicio público. John Dinges afirma que, antes de la existencia de Ciper, el derecho a la información, que se limitaba desde el 2005 a un cambio en el artículo 8 denominado “principio de publicidad” de todos los actos y resoluciones del estado, no era usada por ningún medio en Chile, y la que que rige actualmente, la ley 20.285, curiosamente fue promulgada un año después de la irrupción de este medio en el establishment y entró en vigencia recién el 2009. Pero de nada hubieran servido montañas de datos tan libres como distantes para el ciudadano de pie. Entonces, dice Dinges, se tuvo que capacitar a los periodistas para su interpretación. “Traje a un periodista de Washington para capacitar a todo el equipo”, afirma, y los recuerda a todos: Peña, Ramírez, Skoknic, Minay y, por supuesto, Mónica González.

Otra de las claves para el funcionamiento de Ciper es la confidencialidad. Cuando en el 2010 Lissette Fossa entró allí para realizar sus prácticas, Mónica González le dijo: “Esto es como un pacto de piratas, un pacto de silencio” y entonces aprendió a hacerse invisible y esperar hasta el final para dar el golpe. “Cuando ya nadie puede refutarte nada”, dice Juan Pablo Figueroa. Todo esto, agrega Lissette, fue trascendental en uno de sus primeros trabajos. El salto, como lo llama ella, fue abrupto: pasó de hacer notas universitarias a colaborar con la investigación que en 2011 detonó la suspensión del padre Fernando Karadima, acusado de múltiples abusos sexuales a menores de edad. Una historia que apareció en libros, que se llevó hasta el cine.

Con todo esto, Ciper parece haberse ganado más enemigos que amigos, pero Cristóbal Peña está confiado de que fue al revés: “Se ganó ciudadanos que valoran el trabajo que se hace”, dice. Él considera que hace mucho Mónica Gónzalez se merece ganar el Premio Nacional de Periodismo, pero que más bien ha sucedido lo contrario. Su entrega ha tocado los círculos económicos y sociales que muchos pensaban intangibles. Cada día, cuenta Peña, Mónica lee religiosamente los diarios, con principal atención a la sección “sociales”. “Las recorta, arma carpetas con esas páginas, porque allí están los personajes de la élite y del poder. Allí se reinventan y  por vanidad se fotografían en los campos de golf, en algún campeonato”, afirma. “Allí aparecen vinculaciones donde se mezcla el poder y el negocio”.

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— CIPER Chile (@ciper) November 14, 2017

En octubre del 2016, Ciper, poniéndose a la par con una tendencia del periodismo independiente en el mundo, lanzó la campaña “Yo apoyo a Ciper”. El objetivo: lograr que sus lectores puedan financiarlos. “Aunque eso es un poco irreal”, dice Francisca Skoknic. Lo que sí es posible es la diversificación de los aportes: privados, independientes, lectores. ¿Cómo se logra, como en el caso de El diario.es, ser financiados en más de la tercera parte solo por aporte de los lectores? La campaña tuvo un nuevo aliento ahora, en noviembre de 2017, con una serie de videos con rostros del deporte y la televisión, que declaran: “Yo soy ciperista”. Sin embargo, de los resultados financieros de la misma poco se sabe y esa, quizás, es su gran deuda con su público. Es decir, casos como eldiario.es en España o ProPública en Estados Unidos que transparentan sus ingresos y gastos a través de reportes anuales o semestrales.

Pero ¿lo hacen por placer?

En Estados Unidos, cuenta John Dinges, recibir donaciones no es un tema ligero, y cuando Ciper aún no era una fundación, Dinges tuvo que crear una en su país llamada Ciinfo (las mismas siglas de Ciper pero en inglés). Gracias a eso, las donaciones de Open Society y Fundación Ford pudieron concretarse, sin embargo, recuerda, conforme pasaba el tiempo, la cifra iba en aumento y para reclamarla había que presentar con anterioridad un informe de gastos detallados y Ciper prefería hacerlo de otra forma, es decir, querían gastar el dinero primero y luego dar cuenta de ello.

Dinges reclama que su estándar de transparencia era más alto, precisamente porque en Estados Unidos el estado financiero de organizaciones sin fines de lucro está sometido a un escrutinio mayor. “Nunca vi un mal uso de fondos, ese no era el problema, el problema era que ellos eran reacios a abrir la transparencia que yo necesitaba”, dice.

Después de eso, John Dinges decidió renunciar a Ciper.

Todos los personajes que aparecen en esta crónica, en su momento, también dejaron Ciper. Francisca Skoknic conversó conmigo cuando aún estaba en su cargo como editora y, sin embargo, en abril del 2017 decidió retirarse “para hacer nuevas cosas”, me dijo. Hoy es una de las creadoras, junto a Paula Molina y Andrea Inzunza, de LaBot, un chat conversacional creado especialmente para las elecciones presidenciales en Chile. Cristóbal Peña, en el 2010, lo hizo para poder terminar su libro “La secreta vida literaria de Augusto Pinochet” y esculpir más su beta narrativa, un tanto lejana de la rigidez informativa de Ciper. Lissette Fossa me dijo alguna vez que, mientras estaba en Ciper, jamás aceptó, por ejemplo, una salida al cine. Juraba, como una especie de trauma, que se quedaría dormida, y Juan Pablo Figueroa y Gustavo Villarrubia coinciden en que necesitaban espacio y tiempo para consolidar sus familias. Figueroa, después, pasaría una temporada en Canal 13 y asegura que fue lo más parecido a un break. Solo él decide profundizar en lo que sintió cuando partió de Ciper y lo resume así: “Cuando me fui de allí, sentí que me iba de la casa de mis viejos. Ellos son como mi familia”.

¿Cómo sobrevivirá Ciper en el futuro? Esta pregunta , es algo a lo que muchos también responden con cierta mesura porque temen se confunda con una crítica a lo que le está faltando a Ciper. “Las decisiones editoriales”, dice Cristóbal Peña, sobre lo que hacen actualmente, “tienen que ver con los recursos que cuentan”. Pero agrega que, si se tratase de gustos, le encantaría ver una sección cultural, temas más ligeros y de carácter narrativo y hasta un toque de humor. Figueroa, por otro lado, no duda en asegurar que Ciper ha permitido despertar el interés de otros medios en la investigación y encuentra en esto la posibilidad de realizar trabajos más colaborativos. Francisca Skoknic, mientras era editora de Ciper, también apuntaba a esto, aunque tomando la responsabilidad de marcar una diferencia. “Antes los temas de corrupción eran nuevos y ahora están en todos lados”, afirmó, “ahora debemos buscar otra mirada”.

Ciper no depende de si se acaba o no la corrupción o si los empresarios lucran más o menos, su reinvención se aferra simplemente a algo que la misma Skoknic resumió bien: “No dejar nunca de ser relevantes para la gente”.

En la realización de esta crónica colaboraron María Paz Ortiz, Fabiola Pinto, Belén Vásquez y Raúl Marín.

El consejo editorial de «Late». De izquierda a derecha: Daniel Wizenberg, Giovanny Jaramillo, Mónica Rivero, Yasna Mussa y Diego Cazar. Foto: Alejandro Saldívar.

“A los 26 años, Leila secuestró un avión”. Lead conciso y breve, demoledor y cautivador sin llegar a ser un anzuelo de clicks; la primera historia que promete la nueva Revista Late para su lanzamiento de hoy 14 de marzo en Bogotá, Colombia y que ya cuenta con el respaldo de personalidades de la talla del cronista Alberto Salcedo Ramos. La idea viene cocinándose desde octubre del 2016 por un grupo de periodistas que soñaban con narrar buenas historias con el rigor que aprendieron en el mundo del freelance y que les ha convencido de que no es necesario tener una visa para contarlas.

Sin embargo, sólo quienes han gozado de la libertad pregonada en este estilo de periodismo saben también que la suerte muchas veces no es la misma al momento de vender una historia. Yasna Mussa, periodista chilena e integrante del grupo fundador, lo tiene claro y sentencia: “No somos editores instalados en escritorios exigiendo buenos textos a cambio de salarios miserables”. La intención de Late va por otro lado. Incluso, han creado la red Late Aloja, que permitirá crear una comunidad de periodistas latinos que ofrezca alojamiento a los que pretendan viajar y realizar una cobertura.

“No creemos que los lectores sólo quieran contenido rápido y superficial”, dice Yasna. Lo tuvieron claro desde las primeras reuniones realizadas vía Skype. Muchos, cuenta ella, ni siquiera se conocían en persona, sin embargo, su forma de comprender el periodismo y el oficio eran las mismas y se daba a relucir siempre. Su única garantía fueron las ganas, remata. Hoy, existen solamente gracias a la autogestión y, además, tienen habilitada una plataforma de crowdfunding para quienes deseen sumarse a la comunidad del proyecto que explica ella misma, a continuación.

ORIGEN DE «LATE»

Nace como un punto de encuentro entre quienes queremos apostar por el periodismo narrativo y las coberturas internacionales, sin dejar de ser independientes. Concordamos en que la riqueza de esta revista es justamente el hecho de estar en distintos puntos del continente. Vamos a trabajar en los mismos temas de manera simultánea para explicar el contexto de nuestros países de residencia. Por eso decimos que Late no está en ningún país en particular, sino que está en todos a la vez.

EL NOMBRE DEL MEDIO

Tiene varios significados: Por un lado, es la unión de las palabras «Latinoamérica escribe». También, porque creemos que hay muchas cosas latentes de las que no se hablan o que no se ven, pero están vivas. Es un continente que vibra con historias increíbles, que tiene mucho aún por contar. Es la vida que late en cada rincón de América Latina.

TEMAS DE LATE

Nuestras historias se agrupan en 4 elementos: Tierra, Agua, Fuego y Aire. Las historias, sin importar en el formato que estén —texto, imagen, vídeo o podcast— entrarán en la categoría que mejor se ajuste a su perfil. Por ejemplo, si publicamos una crónica sobre los conflictos armados en Medio Oriente, entraría en la categoría «Fuego». Si hablas de migraciones y desplazamientos, en «Tierra». El quinto elemento será una investigación realizada en simultáneo entre varios países e irá cambiando de acuerdo a los temas que tratemos en el año.

EL FUTURO DE “LATE”

Nuestro objetivo es sumar a muchos más colaboradores latinoamericanos repartidos por el mundo. Por el momento somos 6 países, pero queremos tener sede en el resto de América Latina, en países como Perú, Bolivia o Nicaragua. Queremos seguir haciendo lo que mejor sabemos hacer: contar historias.

COORDENADAS
Sitio web: www.revistalate.net
Facebook: facebook.com/laterevista
Twitter: twitter.com/revistalate
Instagram: instagram.com/revistalate
Youtube: youtube.com/channel/UCW-ynNjF0E8smTLLdgniyLw

Eduardo Andrade durante su entrevista con Juanita León, en noviembre de 2016. Foto: Patricio Contreras.

Escribo esto mientras espero la confirmación de una entrevista con una periodista a la que he seguido por casi dos meses. He leído sus reportajes, sus columnas, las entrevistas que la hicieron y hasta los discursos que ha dado cuando ganó algún premio. Confieso también que algún momento pensé en abandonar esa historia. Mis mails nunca eran respondidos y lo mismo pasaba con las llamadas y algunos mensajes de texto que empezaban a volverse reiterados, sobre todo en semanas en las que no tenía muchas notas que realizar. Pero no se trataba de eso, pienso mientras golpeo suavemente la pantalla de mi teléfono como esperando alguna respuesta. “Convéncela de que esto es importante”, me había dicho de editor hace algunos días. “De eso se trata”.

A principios de este año, la única esperanza de conseguirme algunas prácticas residía en un grupo de Facebook llamado, valga la redundancia: Prácticas para periodistas. Sin embargo, en ese y otros grupos ya había sido testigo de desesperados mensajes de extranjeros buscando hacerse espacio en el establishment de medios chilenos. Currículos perfectos, experiencia de sobra, todo se daba de bruces contra las interminables conversaciones en los comentarios resumidas en un: no hay posibilidades para ti. Excepto la vez en la que una periodista española escribió diciendo haber tenido alguna experiencia en televisión y al menos cinco personas le pidieron que les escribiera por interno.     

Cuando me aceptaron en Puroperiodismo y, además, esperaron casi tres meses a que el Departamento de Extranjería le otorgara un permiso de trabajo a mi visa de estudiante, algo me empezó a rondar por la cabeza: ¿cómo hablar de periodismo cuando recién se está aprendiendo de él? Nada me retumbara más. Quizás, pienso ahora, sea porque los periodistas, más que en ninguna otra profesión hoy, pasamos demasiado tiempo meditando en todo eso que hacemos para que algo de verdad importe. Esto, me queda claro a estas alturas, también le preocupa a la gente que leyó de otros —a través de mí— en estos últimos seis meses. Estoy seguro.

“No sé, no entiendo”, había anotado en la primera página de mi libreta negra como una especie de cábala, más bien un principio, que lo condicionara todo antes de empezar a investigar. He pensado también, sobre todo en estos meses, cuándo es el instante en el que uno se hace periodista. Me ha ganado la duda y, echando por tierra esa objetividad ensalzada sólo en los spots periodísticos de la televisión y en algunas cátedras universitarias, se lo he preguntado reiteradas veces a los periodistas más emblemáticos que pude entrevistar en este tiempo. Como haciendo terapia con los que quizás alguna vez también padecieron mis dudas. No me culpen, por favor, cuando recién empiezas, cuando recién ensayas y, ante tus ojos, el oficio cambia a cada instante, es imprescindible saberlo. Obligatorio.

Varias de sus respuestas coincidieron en que sucede cuando haces algo que de verdad importa. De vuelta al inicio, ¿qué es lo importante? Un profesor de la universidad me había dicho que en Chile no eres periodista sino hasta que cubres un Festival de Viña y lo mismo en Estados Unidos si es que cubres una elección. ¡Cómo olvidar la última! A nadie parecía importarle otra cosa que no fueran las elecciones, incluso en Chile. Esa semana no escribí nada y me la pasé recolectado opiniones de otros periodistas que hayan estado in situ o con una visión más reflexiva de lo que había sucedido. Aprendiendo de los grandes, reconociéndome como parte de esa generación de la incertidumbre, de pocas certezas y de muchas dudas. Pero, ¿de esto no trataba el periodismo al fin y al cabo?   

Contra el tiempo, en Puroperiodismo tuve que empaparme de todo lo que se refiere al funcionamiento de la prensa en Chile que, en la forma, no era tan distinto a mi país de origen, Perú. Ayudó bastante, por ejemplo, sentarme a conversar con tres periodistas, extranjeros como yo, que trabajaban de freelance aquí, escucharles decir que detestaban leer El Mercurio o La Tercera, diarios que yo solo revisaba cuando tenía que aprobar algún curso de actualidad en la universidad y en cuyas pruebas apenas superé las expectativas.

Con el tiempo descubrí que a lo que se refería mi profesor era quizás solo la punta del iceberg. Pero en Puroperiodismo aprendí también a husmear bajo el radar, en aquellos emprendimientos que heroicamente intentaban, más que notoriedad, generar un espacio diferente. Puroperiodismo me mantuvo al día sobre el escenario periodístico chileno y, porqué no, latinoamericano. Se convirtió en mi escuela, en un lugar para reflexionar y aplicar luego en los trabajos personales que nunca dejé de realizar.

Siempre he pensado que lo poco que sé de periodismo lo he aprendido de personajes con los que me he encontrado en situaciones muy puntuales. Por estos días también leo a Fuguet en Tinta Roja y me entra una nostalgia extraña por regresar a un pasado que nunca fue el mío, que nunca viví. Por las cosas que se acaban, como las máquinas de escribir Underwood y Olivetti con las que el joven Alfonso Fernández evocaba la escena de algún crimen y con literatura contra el tiempo, o en los diarios que Julio y Tito, suplementeros chilenos de larga data, pronto dejarán de vender porque simplemente se esfumarán.  

Ahora ya no hay casi nada de eso. Lo he conversado con Patricio, mi editor. Claro, al momento de pactar una entrevista, de presentarnos ante la gente, decimos provenir de una revista, pero ¿lo somos en realidad? Mi mamá, por ejemplo, aún tiene que imprimir mis textos si pretende leerlos y mi adolescente hermana jura que solo seré periodista el día que aparezca en televisión. ¿Y qué hay con el resto de información? Con la que se va quién sabe a donde luego de soltarla en Snapchat, o la que, como es nuestro caso a veces, simplemente decidimos soltar en Twitter. Siempre bien pensada, como si ese tuit fuese el último.

“Más que una revista somos como una presencia”, me dijo Patricio. Yo imagino a Puroperiodismo como un personaje que se alimenta de lo que a nosotros nos importa y que queremos le importe a un grupo de gente. Una suerte de personaje al que, aún desde nuestra posición privilegiada, cuidamos tanto que jamás nos atrevemos a usarlo para decir algo que no hayamos reflexionado mil veces o que no hayamos corroborado del todo. Así termino este texto, casi tres días después de haberlo empezado, pero sin saber si es el correcto, si será el último o simplemente el primero para cualquiera. Los tiempos cambian en el universo digital y los intereses privilegiados cada vez dejan de serlo. Ojalá esto le importara también a otros colegas, ojalá lo entendiéramos.

De pronto, suena mi teléfono. Leo el mensaje: “¿viernes a las cuatro?”, dice.

Jorge Lanata durante su charla en el Congreso Internacional de Mujeres Periodistas y Escritoras. Foto de AMMPE Chile.

Mónica Pérez se guardó la mejor pregunta para el final. Las había recogido del público asistente a la inauguración del XXII Congreso Mundial de Mujeres Periodistas y Escritoras realizado el 23 de noviembre en el salón Fresno de la Universidad Católica de Chile. En la última edición de esta actividad, en Querétaro (México), la dirigente estudiantil mexicana en el movimiento del 68, Ignacia Rodríguez “La Nacha”, fue quien impartió la primera charla magistral. Esta vez, Mónica fue directa y lanzó: “Jorge Lanata, ¿qué tan misógino te reconoces?”.

Días atrás, Victoria Uranga y Bet Gerber, de la Red Internacional de Periodistas con visión de Género en Chile, ya se habían pronunciado a favor del evento pero en contra de Lanata, quien en octubre había insultado a la expresidenta Cristina Fernández en su programa «Periodismo para todos».

Por supuesto, en aquella oportunidad hubo un repudio generalizado en Twitter. Sin embargo, lo que era impensado es que pocas semanas después el mismo personaje sería parte de la inauguración de un congreso internacional centrado en periodistas y escritoras.

Hay que decir esto antes de destacar que Jorge es un hábil constructor de discursos, un práctico de la palabra y un multifacético y premiado periodista. De este modo, es casi improbable que la pregunta lo haya tomado por sorpresa. Lanata maquilló su naturalidad con algunas risas y repreguntó si eso venía a propósito de sus dichos sobre los cupos en el senado argentino en agosto del 2016.

“Si el congreso está lleno de mujeres me importa un carajo; si está lleno de hombres, también. Yo lo que quiero del congreso es que esté lleno de gente capaz y el sexo no determina la capacidad. Aparte uno entra en un montón de paradojas matemáticas que son como: ahora es cincuenta y cincuenta, y si hay diez mujeres en esa elección que son recapaces, ¿las dejamos afuera? Y si hay cinco hombres brillantes, los echamos porque son tipos.  Veamos alguna otra manera. Yo mismo, si fuese mujer, me molestaría que me llamaran por mujer. Quiero que me llamen porque soy inteligente”.  

De los dichos contra Cristina evitó siquiera hacer referencia y cerró su idea poniendo énfasis a lo que llamó “tiempos de corrección política”. A diferencia de sus respuestas anteriores, nadie aplaudió al final de esta. El público, que instantes atrás incluso había estallado en risas, se los guardó solo hasta el final de la conferencia.

Su respuesta a partir del minuto 58:45 en el siguiente video.

A continuación seleccionamos algunas de sus reflexiones sobre el periodismo de ayer, hoy y del futuro.

• “Después de la imprenta, el Internet fue el mejor invento del mundo”. Con esta frase Lanata dio inicio a su charla magistral y agregó que la invención de la imprenta permitió que la escritura superar a la tradición oral y que se potenciara la figura del autor, del escritor.
• “Estamos en la infancia del Internet”. Es por esta razón, aseguró, que todavía existen conceptos que no terminamos de entender. Por ejemplo: el uso de material original. ¿Qué es lo que define la propiedad en Internet?
• “Los algoritmos de Facebook solo nos muestran lo que queremos”. Pareciese una frase beneficiosa si entendemos a Facebook como un lugar para matar el tiempo. El problema, lo explicó Lanata, es que no aparecen ideas que hagan cortocircuito con lo que creemos y precisamente de eso se trata pensar.
• “Los militantes responden, los periodistas preguntan”. La peor herencia del periodismo en Latinoamérica fue el periodismo militante, dijo. Porque estaban llenos de certezas, pero los periodistas necesitan dudas.
• “No se trata de decir quién miente, sino cómo se miente”. Con esto enfatizó la relevancia del periodismo de investigación, una de las reglas de juego que siempre se debe mantener.
• “Con Obama cualquiera es buen periodista, con el portero de la universidad no todos”. Dijo esto después de señalar que los estudiantes de periodismo se mueren por ser famosos, por entrevistar al más importante. “Pero el portero de la universidad también soñó, amó. A ver si somos lo suficientemente sensibles para empatizar con él”.
• “Que existan webs de chequeado es una muestra de cuan mal estamos”. La labor de chequear, de corroborar, siempre ha sido una labor del periodismo, por eso, antes de finalizar su charla, Lanata no dudó en cuestionar la existencia de los medios de verificación como prueba de la desconfianza generada por el periodismo.
• “Mi más sentido pésame para los estudiantes de periodismo”. Cuando fundó el diario Página 12, contó, le llegaron un sinfín de textos elaborados por estudiantes que buscaban hacerse un espacio en la prensa escrita. “¿Cuántos seleccioné?”, dijo él. “Solo a dos”. Una de ellas, por supuesto, fue Leila Guerriero. “Ella estaba en Junín trabajando de cajera en un supermercado”, dijo Lanata. “Ningún editor se va a resistir a un buen texto”.

El actor Pedro Díaz encarnó a Pinochet.

El 27 de noviembre del 2016 se emitió en Informe Especial de TVN el primer capítulo de la serie “Los últimos días de Pinochet”. En paralelo, el portal 24horas.cl hablitó un espacio web aplicando narrativas multiplataforma, para mostrar otros detalles de la investigación, como datos resumidos, entrevistas completas y adelantos de los nuevos capítulos.

Al director audiovisual Christian Rojas se le encomendó construir una pieza audiovisual que también acompañara la presentación. Su propuesta fue reconstruir el arresto a Pinochet en The London Clinic. Se utilizarían a los actores del canal, una clínica real y, además, la tecnología del video en 360°. El resultado lo pueden ver a continuación y, después, algunas definiciones de Rojas sobre este trabajo de periodismo inmersivo.

LA INVESTIGACIÓN PREVIA Y EL GUIÓN

Para escribir el guión recopilamos los testimonios de los protagonistas del último episodio, como el capitán Juan Gana, que era el escolta de Pinochet, y el embajador de Chile en Londres, Mario Artaza. Además, nos apoyamos en el libro que escribió Mónica Pérez [y Felipe Gerdtzen], Augusto Pinochet: 503 días atrapado en Londres.

LA GRABACIÓN EN 360°

Grabar con una cámara 360° no es difícil, lo complicado es contar una historia con este recurso tanto para el director como para los actores. Para grabar sólo los actores tienen que estar en escena, todo el equipo técnico está oculto para no verse luego en la grabación. Lo otro complicado fue el montaje ya que era la primera vez que editábamos un vídeo en 360°, pero con la experiencia de Michael Brierley pudimos terminarlo. Immersive News nos apoyó con la cámara 360° operada por Mariángel Calderón y la grabación fue todo un record: 7 horas, y la montamos en dos días.

Los extras que interpretaron a la escolta policial recibiendo indicaciones de Christian Rojas.

ALGUNOS DETALLES TÉCNICOS

Hay muchas diferencias con una grabación normal en 2d y una en 360°, principalmente por la ubicación de la cámara que es en medio de la acción. Además, los diálogos entre los actores requieren de una distancia mayor a lo habitual, alrededor de tres metros. Podríamos decir que es una grabación heliocéntrica en donde todo gira en torno a la cámara que está en el centro.

La cámara en 360° utilizada para la grabación del corto, cortesía de Immersive News.

IMPACTO EN EL PÚBLICO

Este corto está dirigido a los usuarios de redes sociales y web principalmente. Muchos de ellos son jóvenes que esperan este tipo de vídeos, en donde puedan interactuar en forma inmersiva . Y la respuesta ha sido muy exitosa tanto en el sitio 24horas.cl como en Youtube. Creemos que este es un formato muy atractivo que nos obligará a generar más piezas audiovisuales para nuestros visitantes. En un futuro muy próximo podremos ver las noticias de manera inmersiva, como si estuviéramos ahí.

CRÉDITOS

Dirección y guión: Christian Rojas.
Edición de contenidos: Paz Fernández.
Edición y Postproducción 360°: Michael Brierley.
Cámara 360°: Mariángel Calderón López, con colaboración de Immersive News.
Sonido: Alan Carvajal.
Producción Operativa: Daniela Rojas.
Gráficas: Orlando Rubina.
Making off: Sebastián Araya, Sebastián Velásquez, Carmen Aguilar.

Juanita León durante su participación en el XXII Congreso Mundial de Mujeres Periodistas y Escritoras. Foto: Patricio Contreras.

Juanita León no baja la guardia nunca. No le estresa dirigir un medio con un millón y medio de visitas al mes y cincuenta mil suscripciones. Más bien, dice que es igual que divertirse, a jugar tenis, a mirar Games of Thrones. En el 2009, cuando nació La Silla Vacía, tuvo que imaginársela tal cual la vería en algunos años: definir sus valores, sus objetivos y pagar el precio que significaba saber todo lo que contaban y contar todo lo que sabían con respecto a algo que incluso le hizo perder amistades: el poder.

Siete años después, La Silla Vacía es un medio consolidado que ya cuenta con tres «patas regionales» en Colombia y ha desarrollado un sistema de financiamiento que abarca desde donaciones hasta publicidad de artículos académicos. Por sobre todo, el medio cuenta con un equipo periodístico que ha sabido mantenerse siempre al centro. “Nunca en los márgenes”, dice Juanita, “con disciplina férrea”.  

Sobre estas lecciones aprendidas en el camino y que constituyen una fórmula para futuros emprendedores en medios, conversó con nosotros, además del reciente premio que recibió de la Fundación Gabriel García Márquez para el Nuevo Periodismo Iberoamericano por su cobertura del proceso de paz en Colombia.

EL PERIODISMO Y LAS MUJERES

El periodismo no tiene género. Me parece que hay buenas periodistas y malas periodistas, buenos periodistas y malos periodistas. No siento que ser mujer marque demasiado la diferencia en cómo lo haces. Cuando empecé a hacer periodismo en Colombia, siempre el conflicto armado lo hemos cubierto las mujeres. Más bien lo que es muy diferente es la estructura propietaria en los medios, todos hombres, y allí soy como casi la única mujer que es dueña de un medio. A esos niveles corporativos sí hay grandes diferencias entre hombres y mujeres, pero a nivel de periodistas no.

LA SILLA VACÍA Y LAS LECCIONES APRENDIDAS

La Silla es mi tercer proyecto digital. Antes había montado Semana.com, como la versión digital de la revista Semana, y también un medio en Estados Unidos que se llama Flypmedia.com. En estos proyectos entendí que la interacción y la construcción de comunidad era fundamental para el éxito del medio, así como aprender a narrar de manera no lineal. Yo creo que La Silla es un medio que siempre ha sido conocido solo en algunos nichos y lo de su nombre creo que no se entendió necesariamente como un sitio por donde pasaba el poder. Esa era más mi interpretación.  

EL PREMIO DE LA FNPI

No esperaba el premio pero lo quería, y lo quería ahora porque sentía que ese cubrimiento del proceso de paz había sido muy bueno. Por eso postulamos. No conocía mucho de los otros finalistas, solo a los del medio venezolano, pero como ponen los trabajos allí los leí y todos me parecieron buenos. Hacer periodismo hoy en Venezuela es tan heroico que si ganaban ellos pues también se lo merecían. Sentía que los textos nuestros eran como mejor escritos que los de ellos, pero que en realidad su trabajo era muy valioso.

SER LÍDER DE OPINIÓN Y PERIODISTA

Yo no tengo Twitter. La Silla tiene uno que está súper activo y cuando quiero decir cosas las digo allí. Además, no tengo tiempo. Me conozco que soy muy ñoña y si estoy en Twitter y un estudiante me empieza a preguntar algo le voy a responder y así. Por otro lado, tengo dos hijos chiquitos y pienso en cuántas horas al día estoy despierta, en cómo las invierto. Twitter me iba a quitar por lo menos dos horas al día. No valía la pena. Además, no quiero que mis escritos sean entendidos a través del periodismo de la opinión.

EL FUTURO DE LA SILLA

La Silla se parece mucho a lo que soñé cuando empezamos. En la actualidad estamos tratando de recibir menos dinero de fundaciones internacionales para que la parte comercial tenga más importancia. Las donaciones representan solo el 20% de ingresos, así que si nos la quitaran no pondrían en riesgo la estabilidad de La Silla. Yo creo que el modelo se puede imitar en otros países, he hecho todo en La Silla para que sea replicable. Ahora, si hablamos más de la franquicia o del nombre, yo creo que aún no estamos listos para eso.

¿Por qué Ruta 35? (3:18): “Todos los emprendimientos empiezan como un sueño y son 35 los países de América Latina. Nos gustaría, espero no estemos muy viejos, tener reporteo en los 35. No necesariamente nosotros”.

Valoramos el periodismo de campo (6:45): “Cuando trabajas en agencias te ves obligado a ir a muchos lugares, eso fue en mis inicios y yo creo que una vez que pruebas eso es como una adicción, como un gusto que no te va a dejar nunca. El ir a los lugares para contar es un principio básico del periodismo”.

Hacia un lenguaje transmedia (11:18): “Lograr que te lean un reportaje escrito completo es lo ideal, pero somos realistas, sabemos que un video que resume todo con la imagen y con la narrativa, en un video de cuatro o tres minutos podemos resumir toda la problemática que tratamos”.

Impacto en los lectores (15:50): “Creo que aquí en Chile, como en todos los países, hay una concentración de medios fuertísima, entonces se confunde el periodismo con la difusión. Los grandes medios solamente caen en la difusión y cuando hay un blog que se fija en estas historias es bien tomado por la gente”.

Interés de los medios por comprar reportajes (18:16): “Yo creo que no están interesados, pero si llegas con un reportaje que no pueden rechazar te lo tienen que comprar porque sino va a ser publicado en otro lado”.

COORDENADAS

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Otros capítulos de nuestro podcast:
Francisco Ávila de «Pousta»: cómo convertir un blog de amigos en un medio enfocado en millenials.
Javiera Tapia de “Es mi fiesta”: cómo construir un medio de cultura pop con agenda feminista.
Catalina May y Martín Cruz de “Las raras”: cómo elaborar un podcast de voces y paisajes sonoros
Rodrigo Soberanes de «Ruta 35»: el sueño de contar historias de todos los países latinoamericanos

Ingrid Bachmann, directora de la Escuela de Periodismo de la UC; Francisca Garay, ganadora ETECOM Chile 2016; Paulette Desormeaux, profesora de Periodismo UC; y María Victoria Coutts, ganadora ETECOM Chile 2016. Foto: Agencia Uno, gentileza de Telefónica.

Cuando Francisca Garay y María Victoria Coutts recibieron la calificación de su trabajo final para el ramo Taller de Periodismo Avanzado jamás imaginaron que meses después ganarían el premio Estímulo Telefónica a las Comunicaciones (ETECOM) 2016. Un 5,5 no era quizás la nota más estimulante, pero ante eso quedaban las palabras de Paulette Desormeaux —su profesora— animándolas a continuar con su investigación, y esa obsesión propia de quienes viven la pasión por el periodismo.

“Queríamos publicar algo de lo que estuviéramos orgullosas”, afirman Francisca y María Victoria.

Recorrieron hospitales, enviaron solicitudes para obtener información pública, se sumergieron en una maraña de interpretaciones legales para comprender un tema que, en la marcha, decidieron acotar. Al inicio se trataba de la salud mental pero era muy amplio, reiterado, carente del detonante que encontraron al leer un informe sobre las esterilizaciones en las personas con discapacidad mental. En los pasillos del Hospital Sótero del Río una madre terminaría narrando, angustiada, cómo le diría a hija con Síndrome de Down que le practicarían una operación y que después de esta ya no podría tener hijos

El jurado del concurso, integrado por Sandra Burgos (Editora de Economía Canal 13), Ramón Ulloa (Conductor Teletrece), Víctor Toloza (Director El Mercurio de Antofagasta), Raúl Thiers (Director El Dínamo), Hugo Marcone (Editor General Depto. Prensa TVN), y Juan Pablo Larraín (Director de La Tercera), no dudó en argumentar que el mérito del trabajo recayó en su investigación. Fueron más de treinta las fuentes presenciales consultadas, además de algunas off the record y otras documentales. No hubo arista del problema que no fuera abordada.

Francisca, presta a realizar sus prácticas en el área de periodismo de investigación de La Ventana Cine, y María Victoria, próxima egresada que aún no define su área preferida en el periodismo, comentan su experiencia en el desarrollo del reportaje.

EL PROCESO DE REPORTEO

Partimos buscando un tema de investigación en marzo, y el proceso más duro fue durante abril, mayo y junio de este año. Hicimos decenas de solicitudes de información pública a través del Portal de Transparencia, hicimos una revisión legal del tema, primero nosotras y luego nos asesoramos con abogados, también revisamos informes tanto de organismos y organizaciones nacionales como internacionales, visitamos más de diez hospitales, en algunos casos fuimos hasta seis veces al mismo hospital. Entrevistamos a médicos del sector público y privado, a psicólogos, familiares de personas con discapacidad, autoridades del Ministerio de Salud, y muchas personas que estuvieran ligadas de una u otra forma con el tema del reportaje.

ENFRENTARSE A LAS FUENTES COMO ESTUDIANTES

En algunas ocasiones es complejo porque no se toman con seriedad el trabajo, pero también pasa que a veces eso juega a favor. Independiente de que uno les advierta desde el primer minuto a las fuentes que el trabajo va a ser publicado, no se imaginan que puede tener impacto más allá del mundo académico, y terminan dando información valiosa sin considerar el peso de sus palabras.

REPERCUSIÓN DEL REPORTAJE Y EL PREMIO

El reportaje fue publicado por Km Cero, que es el medio de la Facultad de Comunicaciones de la Universidad Católica, luego lo publicó El Mostrador y también lo replicó El Dínamo. Nosotras sabíamos que habíamos hecho un buen trabajo y teníamos esperanzas de que en el concurso también nos fuera bien, aunque no queríamos hacernos tantas expectativas porque habían muchos trabajos muy buenos en competencia. Cuando recibimos el premio en la categoría Prensa Escrita fue genial, pero recibir la categoría de Ganador Nacional fue muy impactante. No lo podíamos creer en ese momento. Además, nunca un trabajo escrito había ganado el concurso nacional. Valoramos que Telefónica incentive el periodismo de calidad y dé este tipo de estímulos a los estudiantes porque es una oportunidad para conocer trabajos muy buenos.

SU VISIÓN DEL PERIODISMO DE INVESTIGACIÓN EN CHILE

Hay muchos periodistas excelentes que se dedican a investigar y escriben muy buenos reportajes. Pensamos que son los medios los que dejan esta área de lado, porque es más lenta y requiere más recursos. Se debería potenciar mucho más y la universidad es un muy buen espacio para comenzar a hacer este tipo de investigaciones.

Roberto Herscherr durante un taller en la Fundación Tomás Eloy Martínez. Foto: Verónica Lilian Martínez.

“Tierra, uniforme, árbol, gorra”, apunta Roberto en la pizarra. El último cree acertar. Yo también, pienso, tiene que tratarse de una gorra. Quedamos sólo siete en una sala que fue programada para treinta. Detrás de nosotros se dejan ver, por las ventanas, letreros con títulos, editoriales, autores famosos. Los demás se han ido y es mejor. Salieron algunos repitiendo frases como “qué inspirador”, y otros, cabizbajos, solo se camuflaron por entre la gente. Roberto mete la mano en su mochila azul y ahora, con los ojos abiertos, todos quedamos expectantes. Sí, son dos gorras, gorras de militar. “De la guerra de Las Malvinas”, dictamina.

Los que se fueron acababan de perderse el momento más importante del taller de crónica que el argentino Roberto Herrscher dictó para la Feria del Libro de Santiago. Después de un fin de semana largo, la tarde del 2 de noviembre del 2016, aficionados, periodistas, publicistas, pero mayoritariamente mujeres de edad adulta, nos juntamos para hablar de eso que algunos dicen —desde hace mucho— está de moda: la crónica.

No es casualidad que por segundo año consecutivo se realice un taller express así en este evento. El anterior, con la misma magnitud de concurrencia, fue dictado por el periodista Juan Cristóbal Peña, director de Periodismo UAH, alma máter de Puroperiodismo. En él, intentó sumergirnos en la crónica a través de los textos más primigenios de este lado del continente. Pigafetta, De Vivar, los grandes cronistas que se aventuraron a la exploración del nuevo mundo. Esta vez, Herrscher nos trazaba un mapa divisorio de las diversas corrientes de la crónica pero en su etapa más moderna. Hersey, Capote, Alexievich, y por supuesto, los latinos: Caparrós, Alarcón, Guerriero. Quedaba corta la pizarra.

Cuando era niño, cuenta Roberto, en su país pasaban cosas que se sabían pero que no se decían. Se llenó de dudas, recuerda, de preguntas sin respuesta. “Desde ese momento quise saberlo todo”, dice. Desde ese momento se hizo periodista. Luego, mencionará brevemente su paso como combatiente en Las Malvinas, su concepción sobre la guerra, las preguntas con las que su hijo le llena y cuyas respuestas, casi siempre, terminan decepcionándolo, la forma en como Hiroshima —el texto de culto de John Hersey— le cambió la vida -la vida de Einstein y la de sus colaboradores-. Pero nada, nada se podrá comparar con lo que pasaría después del receso y cuando casi el 70 por ciento de asistentes ya se hayan ido.

Al grano. Roberto no se sorprende con lo vacía que está la sala. Nos ubica en dos grupos a los que quedamos y nos dice: “Cierren los ojos, no los abran hasta que yo diga”. Todos le seguimos el juego como si fuésemos los niños de una fiesta infantil. El ambiente está impregnado con el aroma de los cafés que muchos compraron en el receso y aún así, el maestro nos insta incluso a oler eso que nos entregará y que iremos pasando de mano en mano. “Luego”, dice, “tienen que escribir en una hoja la primera palabra que se les venga a la mente”.

Yo escribí “uniforme”. Tenía que ser eso, sabía que era una gorra pero no era una convencional. María José, una de las asistentes, escribió “dinero” y antes de observar lo que Roberto sacaba de la mochila increpó: “¿no era una billetera?”. Su grupo la tenía más difícil. Sí, eran dos gorras, pero la de ellos tenía solo la forma circular y no traía visera. “Como la de Popeye”, dijo alguno. Luego, Roberto nos pide anotar otra palabra después de observar de qué se trataba. “Pesadilla, miedo, equipo”, para la primera, visera aplanada y de color camuflaje, como la un marín profesional. “Soledad, navegante”, para la segunda, la de Popeye.

Antes de la tanda de preguntas, Roberto nos recuerda la importancia de imaginar las cosas antes de verlas y compararlas luego con lo que son, pero alguien no se aguanta y lo interrumpe: “¿Son tuyas?”. Lo eran. Una la robó, como el Poeta a uno de sus compañeros en «La ciudad y los perros». Parra se llamaba y, sobre su apellido, ahora se lee “Herrscher”. La otra, cuenta, también la robó mientras hacía de traductor en algún buque. Se colocaría ambas luego. Una tras de otra. “¿Ven?”, dice con la gorra de camuflaje puesta, “esto eran los ingleses”. Al instante se coloca la otra y agranda sus ojos. “Esto éramos nosotros”.

Cuando Roberto habla de Las Malvinas se emociona, se indigna, se encuentra. “Oyó las vanas arengas de vanos generales”, empieza a repetir y en las pausas recuerda instantes, capítulos perdidos que recobra siempre al contemplar esas gorras. “Vio lo que nunca había visto, la sangre en los arenales”, continúa con el poema de Borges, «Milonga del muerto». Los demás mantienen la atención en vilo y el maestro empieza a leer un breve párrafo de su libro “Los viajes del Penélope”. Lo escribía mientras su esposa y su hijo dormían, recuerda. No suele usar frases largas pero en aquella no tuvo elección.

Volvió a Punta Tombo, donde estuvo prisionero, tres años después. “El mundo era entonces agradable y comprensible”, dice en su libro. Apenas termina de leer, María José dispara: “¿Sigue siendo el mundo eso?”. Medita su respuesta. “Agradable pero incomprensible”, le dice. Las cosas siempre tienen su propio lenguaje, su propia historia, pienso. Se hace tarde, no tengo el dinero para comprar su libro, pero me llevo la lección aprendida. Observar, siempre observar, curiosear, llenarte de preguntas así falten las respuestas. Meditarlas siempre. “¡Que inspirador!”, repito entre dientes. De verdad lo siento así.

De los orígenes a la crónica (00:11). «La crónica, más que definir o sintetizar como exige el género de la noticia periodística, me permitía contar lo que yo estaba viendo, lo que yo presenciaba, y dejar al lector la tarea de reflexionar junto conmigo eso que yo había presenciado».

Combinar emoción y datos duros (02:51). «En el procedimiento, un periodista de investigación y un periodista narrativo tienen que hacer lo mismo, y es respetable la forma en que cada quién quiera manejar los resultados de su investigación».

Sacar al personaje de su zona de confort (05:47). «Cuando yo sentía que él (Carlos Slim) estaba empezando a responderme automáticamente con el discurso que ya le habían preparado sus publirelacionistas, lo que hacía era mirar al escritorio, a sus libros, y tratar de llevar la conversación hacia un título que veía para luego regresar y ver si me contestaba con mayor franqueza».

Un periodista, varios lenguajes (08:23). «Hago mis documentales pensando en las etapas de una crónica: la idea, la inmersión, la estructura, el uso de una voz y la precisión».

El desafío de la inmediatez (10:26). «La crónica ha tenido un cierto resurgimiento porque la gente no quiere solo sentir que está informada, sino informarse y sentir la noticia en la parte más profunda.»

Entrevista: Eduardo Andrade
Cámara: Fabián Hernández
Edición: Patricio Contreras